Studienarbeit aus dem Jahr 2006 im Fachbereich Germanistik - Komparatistik, Vergleichende Literaturwissenschaft, Note: 1,0, Freie Universit?t Berlin (Institut f?r Publizistik- und Kommunikationswissenschaft), Veranstaltung: Proseminar, Sprache: Deutsch, Abstract: Im Folgenden sollen Kurt Tucholskys theoretische Reflexionen zur Verwendbarkeit des Mediums einer genaueren Betrachtung unterzogen werden, wobei der Schwerpunkt auf seinen Ver?ffentlichungen zwischen 1912 und 1929 liegen wird, also mit dem Erscheinen des Deutschlandbuches endet. In einer Zeit, in der die Fotografie ihre M?glichkeiten in hohem Tempo zu entfalten begann, liefern Tucholskys reges Interesse f?r die raschen Ver?nderungen im Zeitungs- und Zeitschriftensektor und seine Bem?hungen um die Wahrnehmung des agitatorischen Potenzials der Fotografie seitens sozialdemokratischer, bislang noch immer an traditionelle Printmethoden "wie zu Gro mutters Zeiten"2 gebundener Periodika einen Einblick in die medialen Entwicklungen der Weimarer ?ra und das politische Gewicht seines Einsatzes f?r das Medium Bild, das die Fotografie als 'Waffe' nicht kampflos dem b?rgerlich-konservativen und nationalistischen Spektrum ?berlassen wollte. Tucholskys Beitr?ge zur Fotografie werden hierbei in zwei thematische Felder untergliedert untersucht: im ersten Abschnitt liegt der Schwerpunkt auf Stellungnahmen, mit denen Tucholsky sich produktionsorientiert zu Wirkungsweisen der Fotografie ?u ert. Im zweiten Teil werden an drei Beispielen ?sthetische ?u erungen herangezogen, in denen er sich als Kunstrezensent zu erkennen gibt. Durch den ihnen immanenten Versuch einer medientheoretischen Unm?glichkeit - n?mlich der Kommunikation von Wahrnehmung, die als rezeptive Mitteilung das Wesen der jeder Rezension ausmacht - wird zur erstgenannten Position des Wirkungsweisen thematisierenden Praktikers auch die Stellungnahme des passiven Rezensenten deutlich. Ziel der vorliegenden Arbeit ist es, Kontinuit?ts- und Ver?nderungsprozesse dieser
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