Studienarbeit aus dem Jahr 2014 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1, Leopold-Franzens-Universit t Innsbruck (Musikwissenschaft), Veranstaltung: Musikhistorisches Seminar: Der Klang im 19. und 20. Jahrhundert, Sprache: Deutsch, Abstract: Die vorliegende Arbeit befasst sich mit dem Begriff Klang. Dieser Klang, der weit mehr als die Ebenen Klangfarbe und Instrumentation umfassen soll, wird mehreren Analyseans tzen unterzogen. Dabei werden sowohl klassische Ans tze der Filmmusikforschung als auch neuere Analyseformen hinzugezogen und in den nachfolgenden Kapiteln erl utert. Die Begleitung des Bildes im Film mittels Musik und Ger uschen ist lter als die Erfindung des Tonfilmes. Das sthetische Bed rfnis spielte, bald nach erkannter Kraft der Musik, die zun chst nur zum bert nen des Projektorl rms diente, eine gro e Rolle. Neben dem obligaten Klavier, das mit Hilfe der Motion Picture Moods die passende Begleitung zur Szene lieferte, wurde in vielen Theatern auch bereits ein Schlagzeug zur Ger uscherzeugung eingesetzt. Die Vermischung von Musik und Ger usch ist nach wie vor ein wichtiger Bestandteil des Films und kann bei einer Analyse, die den Klang in den Mittelpunkt stellt, nicht untersch tzt werden. Die Emanzipation des Ger usches f hrt wie im Sp teren aufgezeigt wird auch zu v llig neuen Ans tzen in der Filmmusik. Als Untersuchungsgegenstand dienen Werke des Komponisten Bernard Herrmann, dessen fruchtbare Zusammenarbeit mit Alfred Hitchcock ebenfalls beleuchtet werden soll. Bernard Herrmann gilt als Vertreter, wenn nicht als Begr nder der neueren Filmmusik, die sich mehr dem inneren Geschehen des Bildes zuwendet. Mit dieser Zuwendung ffnet sich der Weg fort von Lautmalereien hin zu gef hlsbetonter und emotionsgeladener Musik. Die verwendeten Szenen wurden auf Grund ihrer interessanten klanglichen Aspekte ausgesucht. Sie sind sowohl in ihrer Wirkungsweise als auch ihrer Entstehung komplett unterschiedlich. Die bewusst heterogene Auswahl soll die Schwachstel
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