Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Musik - Sonstiges, Note: keine, Universit?t Hildesheim (Stiftung), Veranstaltung: Geschichte des Jazz, Sprache: Deutsch, Abstract: Theodor W. Adorno unterscheidet in seinen Schriften zur Musik zwischen Musik und Sprache. In seiner ontologischen Auffassung von Musik ist diese zwar "sprach?hnlich", Adorno weist jedoch auf einen wesentlichen Unterschied hin, wenn er behauptet: "Sprache interpretieren hei t: Sprache verstehen; Musik interpretieren: Musik machen." Hieraus folgt jene Aporie, dass sich Musik mittels wissenschaftlich-analytischer Sprache nicht erschlie en l?sst: "Nur in der mimetischen Praxis erschlie t sich Musik; niemals aber in einer Betrachtung, die sie unabh?ngig von ihrem Vollzug deutet." Im Gegensatz zur Sprache, bildet die Musik kein "System aus Zeichen". Daraus resultiert, dass jedes musikalische Ph?nomen zun?chst nicht auf ein System, eine Realit?t au erhalb seiner selbst verweist, sondern immer schon ?ber sich hinaus. Nicht erst dann, wenn Einzelmomente wie das schwerm?tige Solo eines Bluesmusikers oder das wahnsinnige Tremolo des Free Jazz-Trompeters, symbolisch etwas ausdr?cken, sondern vor allem, wenn sich ?ber partikulare Intentionen des Musikers und sinnliche Reize beim H?rer hinaus der Zusammenhang eines Ganzen ergibt. Vor diesem Hintergrund, der die ontologische Aufgliederung zweier verschiedener K?nste festlegt, und speziell im Kontext von Jazzmusik, will die vorliegende Arbeit in der Literatur nach Momenten des Jazz suchen, die zum poetologischen Prinzip f?r einen Text werden k?nnen, auch unmittelbar im Sprachmaterial; nach einer literarischen Richtschnur, die formal so verf?hrt, als versuche sie sich mit Motiven, Narrationstr?ngen, rhetorischen Hilfsmitteln und mit der Sprache selbst musikalischen Ideen und Schemata des Jazz anzun?hern; diese also mit den ihr zur Verf?gung stehenden Mitteln zu adaptieren, den Text klingen zu lassen, als w?re er Jazzmusik.
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