Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Didaktik f r das Fach Deutsch - Literatur, Werke, Note: 1,0, Universit t Duisburg-Essen (Germanistik), Veranstaltung: Erz hlungen der Goethezeit, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Theoretiker der Romantik verstanden Ironie nicht mehr nur als Redeweise oder Tropus, sondern als poetologischen Terminus. Wie in dieser Arbeit gezeigt werden wird, handelt es sich bei der romantischen Ironie um einen vielumfassenden philosophisch- sthetischen Begriff und ein k nstlerisches Gestaltungsprinzip, das zudem eine erkenntnis-theoretische Dimension besitzt. Absichtlich wird der Leser einem Verwirrspiel ausgesetzt. Das erz hlerische Werk E. T. A. Hoffmanns h lt die Ambivalenz zwischen Phantastischem und Allt glichem permanent in der Schwebe, macht eindeutige Identifikationen unm glich, verweigert unzweideutige Identit ten und stellt das Kunstwerk selbstreflexiv in Frage. Es sind gleichsam Irrungen aus Vorsatz. Untersucht wird die k nstlerische Handhabung der Ironie als Gestaltungsmittel des romantischen Schreibens. Romantische Ironie ist in den Erz hlungen von E. T. A. Hoffmann ein angewandtes Kunstmittel. Analysiert wird deshalb der k nstlerische Gebrauch epischer Erz hlmittel, nicht die Verwendung von Ironie auf einer inhaltlichen Ebene. In der Forschung sind Erkenntnisse zur romantischen Ironie bei E. T. A. Hoffmann nur verstreut zu finden. Dass Lachen, Humor und Ironie bei den Interpretationen der Hoffmannschen Erz hlungen unl ngst etwas in den Hintergrund getreten sind, begr ndet Andreas Beck damit, dass diese Aspekte bei einem der einflussreichsten Romantik- und Hoffmann-Forscher, Detlef Kremer, marginalisiert werden. Nach Becks Ansicht ist diese Aus-parung des Komischen dringend korrekturbed rftig. Am intensivsten unter dieser Fragestellung beachtet wurde noch Hoffmanns Erz hlung Prinzessin Brambilla, w hrend die systematische Betrachtung anderer Texte unter diesem Gesichtspunkt ein Desiderat darstellt. Ziel der vorliegenden A
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