Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Romanistik - Italianistik, Note: 1,5, Albert-Ludwigs-Universit t Freiburg (Romanisches Seminar), Sprache: Deutsch, Abstract: Umberto Ecos Roman "Der Name der Rose" ist das, was man einen Welterfolg nennt. Das 1980 erschienene "Il nome della rosa" wurde in die Sprachen der Welt bersetzt und millionenfach verkauft. Nat rlich wurde das in der Tradition des historischen Kriminalromans daher kommende Werk kommerziell erfolgreich verfilmt, ein H rbuch existiert und neuerdings auch ein Brettspiel. Gibt man den Titel bei Google ein, so verzeichnet die Suchmachine in der digitalen Welt 814 Millionen Treffer. Wie viele dieser Treffer zu einem vertieften Verst ndnis des u erst vielschichtigen Romans f hren, dar ber gibt Google keine Auskunft. Es verst rkt sich eher der Eindruck, den vermutlich jeder hat, der sich die verschiedenen Bedeutungsschichten des Romans erschlie en m chte: Durch die F lle des Textes, unterschiedliche Erz hlebenen, zahlreiche Anspielungen und Zitate oder die Mischung historischer und fiktionaler Figuren zum Beispiel ergeben sich solch vielf ltige Deutungsm glichkeiten, dass man sich schnell f hlt, als s e man vor einem riesigen Puzzle, das aus Tausenden von Teilen besteht und dessen fertiges Gesamtbild man noch nicht einmal erahnen kann. Das Bild vom "Puzzle" w rde sicherlich auch Eco gefallen. Der Schriftsteller selbst sagt, dass nichts in seinem Werk von ihm sei, der ganze Roman bestehe aus einem Puzzle von Zitaten, von denen nicht einmal er selbst noch sagen k nne, woher sie genau stammten und wo genau das eine aufh re und das andere anfange. Nat rlich kokettiert der Schriftsteller, Philosoph und Semiotiker hier mit seiner Rolle und seiner angeblichen Unwissenheit. Gleichzeitig aber spricht Eco das Ph nomen der Intertextualit t an und l dt ein, das Puzzle in Augenschein zu nehmen. Und sofort ger t der interessierte Leser - und im brigen auch die Verfasserin dieser Arbeit - in eine Position, die de
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