Cet ouvrage aborde le processus cr atif de l'interpr tation musicale d'un point de vue historique. Il d crit certains aspects de ce ph nom ne aux 17e, 18e, 19e et 20e si cles. Quelques caract ristiques et changements dans la pratique musicale au fil du temps sont mis en vidence, sur la base des recherches historiques de Thurston Dart, Lydia Goehr, Carl Dahlhaus, et des consid rations sur l'esth tique musicale d'Enrico Fubini et d'Edward Lippman. Cette partie se termine par une exposition de la pens e d'Igor Stravinsky, d'Arnold Schoenberg et de Heinrich Schenker. Dans la deuxi me partie, trois courants de pens e sur le ph nom ne sont abord s: la th orie de la psychologie musicale, la th orie des symboles et la ph nom nologie, en se concentrant sur les discours de Martin Heidegger sur l'art et de Roman Ingarden sur l'identit de l'oeuvre musicale. En conclusion, le terme interpr tation et son applicabilit l'acte de jouer d'un instrument de musique sont discut s.
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