Magisterarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,0, Technische Universit t Berlin (Institut f r LIteraturwissenschaft), Sprache: Deutsch, Abstract: Sebalds Prosa changiert zwischen Fakt und Fiktion ebenso wie zwischen fotografischem Erz hlen und akribischer Geschichtsschreibung. Der Autor schafft es in seiner Rekonstruktion von Vergangenheit, der im 20. Jahrhundert mehr und mehr in Zweifel gezogenen Fotografie eine neue Relevanz als Medium der Erinnerung im literarischen Text zuzuweisen. Die Fiktion als Ged chtnisort erweist sich bei diesem Projekt als die der Zerbrechlichkeit des Individuums Raum gebende Form eines Erz hlens, das sich auch als eine Kontemplation der Menschheitsgeschichte der Zerst rung und als ein Festhalten an der Hoffnung auf Einsicht und Umkehr versteht. Diese Arbeit untersucht die fotografischen Abbildungen in ihrem Verh ltnis zum Erz hltext in den drei Prosawerken Schwindel. Gef hle., Die Ausgewanderten und Austerlitz. Der Idee liegt die Tatsache zu Grunde, dass von ihnen eine Verweiskraft und Konstituierung im Gesamtwerk ausgeht, die in den Betrachtungen von Einzelwerken in der Forschung oft nur marginal zur Sprache kommt. Die vielf ltigen Verbindungswege zwischen dem Erz hltext der drei Prosawerke, der zwischen dokumentarisch und fiktional schwankt, und der Fotografie zwischen banaler Tautologie und intertextuellem Verwirrspiel gaben den Ansto zu dieser werk bergreifenden Untersuchung. Sebalds Prosawerke werden dem neuen Genre "Foto-Text" bzw. "Ikonotext" zugeordnet, demnach tragen zwei unterschiedliche Medien zur Fiktionalit t des Gesamtwerks bei. Im ersten Abschnitt werden fiktionale und fiktive Erz hlstrategien auf der textlichen Ebene untersucht. Nach einem kurzen Abriss ber den Gegenstand Foto-Text und bisherige Forschungstexte zum Foto bei Sebald werden verschiedene Aspekte beleuchtet, die sowohl die Fotografie als Medium als auch das Foto in Sebalds Text betreffen. Die Fotografie sch
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