Magisterarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Musik - Sonstiges, Note: 1,3, Universit?t zu K?ln, Sprache: Deutsch, Abstract: Filmische Welten gleichen unserer Realit?t dadurch, dass sie sich, wie verschiedene Orte, durch unterschiedlich hohe Reizintensit?ten auszeichnen. Zwar verst?rken spezifisch filmische Reize wie etwa der Schnitt, postproduktive Bildbearbeitung sowie das Sounddesign die filmische Rezeption im Vergleich zum Erleben unserer Wirklichkeit. Dessen ungeachtet hat der Gro teil der Filme ein gemeinsames Ziel: die realit?tsnahe Vermittlung. Filme streben eine Imitation unserer ?u eren Wirklichkeit an und intendieren, die Trennung zwischen Filmwelt und Rezipient weitestgehend aufzuheben. Der Film simuliert dazu einen Raum, in dem ein Funktionieren der auditiven und visuellen Reize nach Prinzipien der Realit?t vorget?uscht wird. Dabei unterscheiden sich die medialen Voraussetzungen des Films flagrant von den Wirkungsparametern unserer Umwelt. Zun?chst setzt sich das Medium lediglich aus dem Visuellen und dem Auditiven zusammen. Die ?brigen Sinne werden nur indirekt angesprochen. Ferner ist offenkundig, dass sich die filmischen Bilder durch ihre zweidimensionale Beschaffenheit von denen unserer dreidimensionalen Wirklichkeit abheben. Die n?tige filmische Tiefe entsteht weniger durch eine Staffelung der visuellen Objekte als durch die r?umliche Aufteilung der akustischen Ereignisse. Akustische Reize helfen, r?umliche Zusammenh?nge des Bildes zu verifizieren. Sie geben dar?ber hinaus Auskunft ?ber Raumkonstanten, die sogar au erhalb des Bildausschnittes liegen k?nnen. Der Filmton hilft also durch seine r?umliche Ungebundenheit, die M?ngel des bildlich Dargestellten zu ignorieren und wird dadurch gleichsam zur dritten Dimension der zweidimensionalen Wiedergabe des Bildes. Dabei ist der filmische Raum ?hnlich diffizil wie die akustische Umwelt unserer Realit?t. Beide R?ume sind nicht blo als Sammelpunkte einzelner Schallereignisse, sondern eher als flie ende
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