Tesis del a o 2006 en eltema Literatura - Literatura comparada, Nota: 9, Universidad EAFIT, Materia: Hermen utica literaria, Idioma: Espa ol, Resumen: Si bien es cierto, que no es posible concebir un relato sin un espacio, dentro del cual se desarrollen los acontecimientos fabulares y el accionar de los personajes, para el caso de la novela Angosta, la ciudad se representa como el objeto principal de la narraci n, dado que es el eje sobre el cual giran las acciones y convergen los valores simb licos del mismo. A partir de los blancos tipogr ficos, el relato se distribuye en cincuenta fragmentos no nominados dispuestos seg n el principio de yuxtaposici n, con el fin de crear efectos de discontinuidad. La no coincidencia entre las secuencias textuales y el flujo espacio-temporal de la historia, la alternancia de estilos discursivos tales como narraciones, diarios y poemas, la combinaci n de voces narrativas y finalmente, la inclusi n de citas directas e indirectas de autores y obras literarias, supone la utilizaci n de diversas estrategias narrativas que convocan al lector a reconstruir no s lo la cronolog a sino tambi n la topograf a de la historia. Identificar la ciudad como espacio que posibilita la construcci n de imaginarios, implica reconocer en ella un "escenario de lenguajes, de evocaciones, de sue os y de variadas escrituras" y no s lo un espacio edificado y poblado. Los imaginarios urbanos tienen una funci n semejante a la de los lentes o anteojos; la mec nica de su funcionamiento en la construcci n de la realidad, procede a distinguir, mediante la observaci n, entre lo relevante y lo no relevante. Por lo anterior, la proyecci n e interiorizaci n de la ciudad, por parte de los diversos grupos sociales que la habitan y que en sus relaciones de uso con la urbe "no s lo la recorren sino que tambi n la interfieren ideol gicamente", construyen los imaginarios a partir de tres elementos: las condiciones f sicas, los usos sociales y la identidad de los ciudadanos.
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