Studienarbeit aus dem Jahr 2007 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 1,3, Ludwig-Maximilians-Universit t M nchen (Institut f r Theaterwissenschaft), Sprache: Deutsch, Abstract: Adolf Hitler: seit jeher Zielscheibe der ironischen B sartigkeiten - schon seinerzeit gab es im Ausland Karikaturen aller Art ber den F hrer. Damals mehr vom 'politischen B sewicht', heute vermehrt von der 'Privatperson'. Ein, wie ich finde, faszinierendes Ph nomen. Neben zahlreichen Anti-Nazi-Karikaturen, die ihn in menschlicher Form darstellten, trieben es die USA im Zweiten Weltkrieg mit ihren antifaschistischen Propaganda-Trickfilmen und Karikaturen (Cartoons), in denen vorz glich allgemein bekannte Fabeln auf Hitler und seine Zeit bertragen werden, auf die Spitze. Als interessante und wichtige Beispiele hierf r w ren die Cartoons der Warner Bros. und der MGM zu nennen. Mitunter wurde die Fabel des H sslichen Entleins in The Ducktators mit Hitler in der Rolle des missratenen Kindes neu inszeniert, wie auch Adolf Wolf in Blitz Wolf den altbekannten Drei kleinen Schweinchen das Leben schwer macht. Auff llig ist, dass damals wie heute satirische Darstellungen von Adolf Hitler erscheinen, die nie an Wirksamkeit oder Brisanz verlieren - und trotz der scheinbaren Verj hrung dasselbe Provokationspotential besitzen. Es stellt sich also die Frage, woher der Drang kommt, die schon l ngst ikonisierten Attribute der Figur Hitler wieder und wieder zu berzeichnen? Denn eines ist offensichtlich: 60 Jahre nach Kriegsende kann man nicht mehr nur von einem Ikon sprechen, wenn Hakenkreuz und Co. in Karikaturen und Satiren erscheinen. Heutzutage sind aus den einstigen Ikonen Indices geworden, die nie nur f r sich selbst stehen. Wenn man nun die Inszenierung des von Bertolt Brecht im Exil geschriebenen St cks Der Aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui von Heiner M ller am Berliner Ensemble betrachtet, f llt (eines) auf: die Darstellung des Ui, eines in Brecht'scher Manier verfremdeten Hitler-Do
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