Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Sonstiges, Note: 1,0, Universit t Potsdam (Institut f r K nste und Medien), Sprache: Deutsch, Abstract: Die Notation der Neuen Musik sticht vor allem durch ihre Vielf ltigkeit hervor. Eine einheitliche Notenschrift kann f r die Neue Musik im Grunde nicht behauptet werden. Stattdessen finden wir individuelle Notationsl sungen f r individuelle musikalische Probleme und Fragestellungen vor. Von einer "Verwirrung der musikalischen Schrift" ist die Rede, von "Zersplitterung" und "Exzess der Notation". Doch Zersplitterung in was? Und Zersplitterung weswegen? Und schlie lich: Mit welchen kulturellen Umst nden h ngt die Heterogenit t der Notenschrift Neuer Musik und ihre Unf higkeit zur Verallgemeinerung und Vereinheitlichung zusammen? Die Arbeit will versuchen diesen Fragen nachzugehen. Dabei sollen die unterschiedlichen Notationstypen der Neuen Musik im 20. Jahrhundert aufgezeigt und auf die in ihr neu hervortretenden Tendenzen hin untersucht werden. Das traditionelle Verst ndnis von Notation als Determination konkreter musikalischer Werke scheint hier nicht mehr zu funktionieren. Stattdessen werden Performativit tsfokussierungen und Herrschaftsdiskurse mithilfe der Notation in die Musik eingef hrt. Es entsteht ein breites Experimentierfeld, das in G nze h chstens noch einer gemeinsamen Ethik verpflichtet bleibt: der Sicherung von Vielfalt und dem Ausschluss von allgemeing ltiger Totalit t. Das jedoch f hrt zu der Frage, inwieweit unter dieser Maxime noch Einheitlichkeit und Erkennbarkeit gew hrleistet werden k nnen. Droht der Neuen Musik und ihrer Notation die Beliebigkeit? Und l sst sich unter diesen Voraussetzungen berhaupt noch Musik machen, die diesem Namen gerecht wird? Kann man diese Musik noch h ren? Die Gegenfrage w re jedoch, ob Beliebigkeit und extreme Heterogenit t tats chlich so katastrophal sind bzw. ob das Eine mit dem Anderen wirklich so viel zu tun hat. Die Besch ftigung mit der Nota
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