Studienarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Musik - Sonstiges, Note: 2.0, Humboldt-Universit t zu Berlin, Veranstaltung: Musikwissenschaftliches Seminar, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Waldsteinsonate op. 53 in C-Dur setzt in mancherlei Hinsicht neue Ma st be: nicht von ungef hr in der Zeit der gro en Eroica-Symphonie und der "Appassionata" op. 57 entstanden - also am Scheidepunkt zu Beethovens "neuem Weg" - zeichnet sie sich durch k hne berschreitungen bisher gekannter Normen aus. Die u erst gro z gig angelegte Form, die sich nicht nur in der betr chtlichen L nge von 873 Takten widerspiegelt; die Ausbreitung der Themengestalten, die trotz ihrer relativ einfachen Struktur sehr weite Kreise ziehen; die extreme Dynamik; die enorme Virtuosit t, die dem ausf hrenden Pianisten nicht nur technische Brillanz, sondern auch schiere Kraft abverlangen; all dies sind Novit ten, die sich schon in der gro fl chigen Anlage des Beginns zeigen. Ohne R cksicht auf die f r die Klassik so prominente "sch ne" Melodieentfaltung, zieht die Waldsteinsonate lieber derart viele Register des Klavierinstrumentes, dass viele H rer dazu geneigt sind, sie als "orchestral" oder "symphonisch" zu empfinden. Ziel dieser Arbeit ist es jedoch nicht, diesen ungewohnten Glanz pianistischen Klanges zu ergr nden, ebenso wenig soll das beraus interessante Formproblem (s.u.) dargelegt werden. Vielmehr soll es in diesem Aufsatz darum gehen, die harmonischen R ume zu analysieren, die sich die Waldsteinsonate aneignet. Selbstverst ndlich wird dieser Fragestellung zur besseren Orientierung eine knappe bibliographische Eingliederung vorangestellt. Doch kann und will sich eine solche Analyse nat rlich nicht damit begn gen, diese harmonischen R ume schlicht aufzuzeigen und zu benennen. Freilich ist die reine Analyse harmonischer Zusammenh nge geradezu unabdingbar. Hier aber Halt zu machen und den Leser praktisch mit den gerade aufgezeigten Komponenten alleine zu lassen, w re wie einem Kind die Seife hinzu
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