Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,3, Humboldt-Universit t zu Berlin (Institut f r Deutsche Literatur), Sprache: Deutsch, Abstract: "Ich bin nicht zum tragischen Dichter geboren, da meine Natur konziliant ist" - so formuliert Goethe am 31. Oktober 1831 gegen ber Zelter seine Einstellung zum "Meisterst ck der Dichtung", dem Drama. Zuvor hatte er schon einmal ge u ert, jeder Versuch, eine "wahre Trag die" abzufassen, komme gar einer Selbstzerst rung gleich. So ist sein Faust auch das einzige Werk, das von ihm als Trag die gekennzeichnet ist. Dennoch ist so manches Spielst ck, vom brigen Werk einmal ganz abgesehen, durchaus tragisch, auch wenn die Vorstellungen ber die Klassifizierung oft auseinandergehen: man denke etwa an Clavigo, Egmont, Torquato Tasso. Und eine Instanz wie Schiller attestierte schon am 12. Dezember 1797 allen seinen Dichtungen "die ganze tragische Gewalt und Tiefe, wie sie zu einem vollkommenen Trauerspiel hinreichen w rde". An weiteren u erungen des Meisters bez glich seiner theoretischen Betrachtungsweise mangelt es nicht; seine produktions sthetischen Reflexionen sind zwar seltener, aber keineswegs unerheblich. Insofern kann vielleicht als neuerlicher Versuch, Goethes dramatische Dichtungen zu beleuchten, die Perspektive des theoretisch-praktischen Vergleichs eingenommen werden. Wie lassen sich die eloquenten Forderungen nach Dichtkunst, sthetik und Wahrheit interpretieren, besonders im Hinblick auf ihre praktische Verwirklichung? Wie wirkt die Kritik und Aufnahme vergangener sowie aktueller Theorie und Praxis auf den Schaffensprozess ein? Will man diese Fragen zufriedenstellend beantworten, ist keineswegs geraten, die Aussagen durchweg auf ihre praktische Applizierung herunter zu biegen. Vielmehr sollten bei der Betrachtung von Entwicklungslinien Geniestreiche und Irrwege gleicherma en beachtet werden, auch wenn sie sich bei der Analyse manchmal als st rrisch erweisen. Nur wenn ma
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