Magisterarbeit aus dem Jahr 2000 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Journalismus, Publizistik, Note: 1,7, Technische Universit t Dresden (Kommunikationswissenschaften), Sprache: Deutsch, Abstract: Das Bild, speziell das fotografische Bild, nimmt als Kommunikationsform in unserer bedingungslos schnellebigen Kultur eine herausragende Position ein. Dem Wahrheitsanspruch der uralten chinesischen Weisheit, der zufolge einem Bild mehr Bedeutung zukommt als tausend Worte, ist wohl auch heute wenig entgegenzusetzen. Eine Fotografie soll vor allem Informationen vermitteln oder eine Geschichte erz hlen, eine interessante Geste einfangen, eine besondere Mimik, ein L cheln zeigen, Gef hle ausl sen. Den richtigen, perfekten Moment in Verbindung mit einem geschulten Auge f r eine optimale Bildgestaltung, festzuhalten und ihn gewisserma en Zeit unabh ngig erstarren zu lassen, das war und ist der gro e Vorteil des ambitionierten Fotojournalismus gegen ber den fortlaufenden, unruhigen Fernsehbildern. Diese sind im eigentlichen Sinne auch nur bewegte Fotografien . Wichtig hierbei ist die Wahl des Motivs, aber ob es unsere Aufmerksamkeit fesseln kann, h ngt im Besonderen von der Wahl der sthetischen Mittel, das hei t der Gestaltung der Komposition des Fotos ab. Die Fotografie wird geleitet von gewissen Grundregeln, welche schon lange in Grafik und Malerei gelten. Die N he zur Malerei und Grafik erkl rt sich durch die Nutzung oder Umkehrung ihrer kunstgeschichtlich gewachsenen Erfahrungswerte in Form der grafischen Gestaltungsmittel, beispielsweise der Bildlinienf hrung, Perspektiven. Interessant in diesem Kontext ist die Tatsache, dass die meisten fr hen Pioniere der Fotografie sich vorher mit Malerei besch ftigt haben. Fraglich ist hier nat rlich die enge Beziehung und besondere N he zur Kunst oder zu einem Kunstcharakter. Aber haben nicht zum Beispiel Fotos in Zeitungen, Zeitschriften und Magazinen neben der bermittelten Information oder Nachricht oft k nstleri
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