De todas las formas en que a priori se puede organizar una estructura musical, la fuga parece ser la m s severa y cerrada dentro de s misma, controlando y rigiendo todo el discurso musical, desde su comienzo al escoger la base y el fundamento de toda la obra, el tema, hasta su desarrollo y conclusi n a trav s de todas las distintas manipulaciones con que ste se ve afectado... tratamos de canalizar el an lisis que permita al compositor organizar esta estructura pero tambi n insistimos en que el elemento irracional, "oscuro" tiene que poder abrirse paso a trav s de esta forma aparentemente tan estricta. La fuga hall su modo de ser en la poca modal y dio admirables frutos en el tiempo de la tonalidad; ahora sigue vigente y en un espacio atonal o dodecaf nico tambi n puede, y debe, expresarse como organizaci n y como estructura.
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