Studienarbeit aus dem Jahr 2004 im Fachbereich Anglistik - Literatur, Note: 1, Justus-Liebig-Universit t Gie en, Sprache: Deutsch, Abstract: Es ist unumstritten, dass William Shakespeares Hamlet seinen Ruhm haupts chlich den Monologen, an denen entlang sich das Drama entwickelt, zu verdanken hat. Allein schon deshalb erscheint eine genauere Betrachtung eben jener Monologe, in welchen Formen sie vorliegen und was sie leisten, mehr als gerechtfertigt. Zuvor muss jedoch noch eine Grundsatzentscheidung getroffen werden, denn schon bei der Definition von Monolog und Soliloquium gehen die Meinungen auseinander: W hrend z. B. f r N nning / N nning der Monolog keinen Adressaten haben darf (au er dem Publikum)1, zitiert z. B. Pfister2 die Definition von J. T. Shipley3, die besagt, dass es f r einen Monolog nur einer gewissen L nge und Insich-Geschlossenheit bedarf und er im Gegensatz zum Soliloquium an jemanden gerichtet ist. Das hat nat rlich zur Folge, dass eine unterschiedliche Anzahl von Monologen als Grundlage dieser Betrachtung infrage kommt, je nachdem, an welcher Definition man sich orientiert. Die Definition von N nning / N nning erlaubt eine eindeutige Einordnung dramatischer Sprechbeitr ge: hat eine l ngere u erung einen Adressaten, so ist sie kein Monolog. Legt man aber Shipleys Definition zu Grunde (laut Pfister die angels chsische Terminologie), z hlen z. B. auch die l ngeren u erungen des Geistes zu den Monologen in Hamlet und m ssen mit ber cksichtigt werden. Hierbei entsteht ein neues Problem: es stellt sich die Frage danach, welche u erungen gerade noch Bestandteil eines Dialoges sind (in Bezug auf L nge und inhaltliche Geschlossenheit) und welche schon als Monolog angesehen werden m ssen. Da aber Einvernehmen herrscht ber die Nicht-Adressiertheit des Soliloquiums, wird in dieser Untersuchung von den acht adressatenlosen Hamlet-Monologen (Soliloquien) ausgegangen.
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