Studienarbeit aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Kunst - Sonstiges, Freie Universit t Berlin (Kunsthistorisches Institut), Veranstaltung: "Kunsthistorische und gem ldetechnologische Untersuchungsm glichkeiten von Gem lden mit Hilfe der Neutronenautoradiographie", Sprache: Deutsch, Abstract: Es gab in der Vergangenheit bereits unterschiedliche Materialien, die einem Bild als Tr ger dienten. Neben Stein- oder Metallplatten wurden bis in das 17. Jahrhundert in der Malerei zum gro en Teil Holztafeln als Bildtr ger verwendet. Das Gewicht von Holz, wenn es in d nne Scheiben geschnitten ist, relativ gering und bietet einen angemessenen Haftgrund. Ab dem 16. Jahrhundert wurde das Holz als Bildtr ger aber nach und nach vom textilen Bildtr ger verdr ngt und seit dem 18. Jahrhundert ist dieser der wichtigste in der europ ischen Malerei. Ein textiler Bildtr ger besteht meistens aus Flachs, Leinen, Hanf, Seide oder Baumwolle, der auf einen Holz- oder Keilrahmen gespannt ist. Von einer Leinwand spricht man, wenn der textile Bildtr ger vor der Bemalung eine ad quate Grundierung erhalten hat. Die Grundierung, die den Bildtr ger saug- und haftungsf hig macht, besteht in einer klassischen Variante aus einer Vorleimung, einer eigentlichen Grundiermasse, einer Vorzeichnung und einer Imprimitur. Auch die Malschicht besteht aus mehreren Schichten: Auf eine Untermalung folgt hier klassischerweise ein Zwischenfirnis, die Hauptfarbe, ein weiterer Zwischenfirnis und schlie lich eine Lasurschicht, auf die dann die abschlie ende Hauptfirnisschicht folgt. Bei dieser gro en Zahl an Schichten auf dem Bildtr ger ist es nicht schwer, sich die Komplexit t von m glichen Alterungssch den an Bildtr gern vorzustellen. Man unterscheidet in der Gem lderestaurierung zwischen Sch den, die den Bildtr ger selbst betreffen, zwischen denen, die durch Sch den am Bildtr ger, also am Holz oder Textilgewebe, an der aufliegenden Bildschicht entstehen und denen, die durch u ere Einfl sse an der Bildschicht entst
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