Studienarbeit aus dem Jahr 2000 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,3, Universit t L neburg, Veranstaltung: Tontr geraufnahmen - vom musikwissenschaftlichen Konzept bis zur Realisierung und Vermarktung, Sprache: Deutsch, Abstract: Filmmusik wird in der wissenschaftlichen Literatur gew hnlich unter dem Aspekt ihrer dramatischen Funktion f r den Film betrachtet. Der Sinn und die Qualit t von "Filmmusik als Gattung , die] ganz einfach durch ihre Verwendung beim Film bestimmt ist", geht "aus ihrem Zusammenhang mit dem Bild, aus ihrer Leistung f r die Handlung und aus ihrer Wirkung auf den Kinobesucher" hervor. 1 Sie illustriert, interpretiert oder kontrapunktiert das Geschehen auf der Leinwand und kann auch filmische Schw chen berspielen. 2 Filmmusik wird blicherweise an diesen dramatisch-funktionellen und an musikalischk nstlerischen Ma st ben (das hei t Kunstmusik-Kriterien) gemessen. In diesem Sinne gute Filmmusik tr gt meist eher zur k nstlerischen Anerkennung als zum kommerziellen Erfolg eines Films bei. Teilweise gilt Eing ngigkeit von Melodien als gleichbedeutend mit k nstlerischer Wertlosigkeit f r Kritiker und Komponisten. Filmmusik mit Popelementen, wie es sie seit Mitte der 50er und verst rkt in den 60er Jahren gibt, wird teilweise als rein soziologisches Ph nomen gesehen, das sich musikwissenschaftlich nicht zu untersuchen lohnt, weil der Musik ein eigener sthetischer Wert ganz abgesprochen wird. Filmmusik unter konomischen Aspekten zu betrachten, ist ein eher seltener Ansatz, was f r diese Arbeit zu gewissen Schwierigkeiten bei der Literatursuche f hrte. Geschichten des Films und der Filmmusik streifen das Thema - wenn berhaupt - nur am Rande. Abhandlungen ber Film- und Musikindustrie wiederum ber hren kaum die k nstlerischen Bereiche. Eine der Grundlagen f r diese Arbeit ist das meines Erachtens zum The ma ergiebigste und auch neueste Buch The Sounds of Commerce - Marketing Popular Film Music von Jeff Smith, das in erster Linie den Markt der USA
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