Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Kunst - Allgemeines, Kunsttheorie, Note: 1.7, Universit t Osnabr ck (Kunst/Kunstp dagogik), Veranstaltung: Farbe und Bildsinn in der Malerei des 20. Jahrhunderts, Sprache: Deutsch, Abstract: Ob Isaac Newton, Johann Wolfgang von Goethe oder Eug ne Chevreul, jeder hatte seine eigene Auffassung, wie die Prim rfarben anzuordnen seien und wie die besten Farbwirkungen auf der Leinwand erzielt werden k nnten. Newton pr gte das Farbverst ndnis vor allem durch die Betrachtung des Lichts durch ein Prisma. Die regenbogenartige Aufgliederung und der Glaube an die additive Farbmischung, dass Licht also durch die Zusammensetzung der drei Prim rfarben entsteht, waren essentiell f r die Kunst. (Gage, 1999 134-138) Goethe versuchte sp ter diese Ansicht zu widerlegen und behauptete, dass Farben aus einer Wechselwirkung von Hell und Dunkel entstehen und nutzte seine Erkenntnisse au erdem, um darzulegen, dass Farben subjektiv empfunden werden und eine psychologische Wirkung hervorruft. Das Nachfarbensehen, das er in den Grundz gen entdeckte, wurde sp ter zur Theorie des Komplement rkonstrasts weiterentwickelt. (Gage, 1999 169) Das au erdem von Goethe und Philipp Otto Runge erkannte Ph nomen des Simultankonstrasts, wurde sp ter von Eug ne Chevreul weiterentwickelt und hatte ma geblichen Einfluss auf die Kunst der Moderne. (Gage, 1999 196-200) Weitere Farbtheorien bestimmten die Geschichte und hatten Einfluss auf die Malerei, doch wie wirken die Farben bei verschiedenen Werken Renoirs? John Gage bezeichnet ihn vor allem aufgrund seiner Lasiertechnik als gr ten Traditionalisten unter den Impressionisten (Gage, 2001 223). Unbestreitbar ist, dass er durch die impressionistische Ateliergruppe seiner Jugend gepr gt wurde und immer wieder Inspiration bei diesen suchte. Innerhalb k rzester Zeit wurden im 19. Jahrhundert verschiedenste Ans tze in wissenschaftlichen Abhandlungen ber die Farbe in der Kunst ver ffentlicht. In dieser Zeit des Umbruchs
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