Studienarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Kunst - Allgemeines, Kunsttheorie, Note: 1,0, Ruprecht-Karls-Universit t Heidelberg (Kunsthistorisches Institut), Sprache: Deutsch, Abstract: "Die Perspektive als 'symbolische Form'", einer der bedeutendsten Texte Erwin Panofskys und eine der grundlegenden Schriften der Kunstgeschichte, ist keine leicht zug ngliche und widerspruchsfreie Schrift. Zwar ist der Text in der Forschung viel diskutiert worden, dennoch fehlt oft die direkte Auseinandersetzung mit dem Geschriebenen. Bezeichnenderweise wird "Die Perspektive als 'symbolische Form'" erst Anfang der 90er Jahre ins Englische bersetzt, obwohl Panofsky seit 1933 in den Vereinigten Staaten lehrte. Kollege und Freund Panofskys ist der Philosoph Ernst Cassirer. Erw hnenswert wird diese Gelehrtenfreundschaft durch Cassirers Hauptwerk "Philosophie der symbolischen Formen" in drei B nden - ein neuartiger Denkansatz zur damaligen Zeit, der allerdings schon bald in Vergessenheit geraten ist, obwohl er in die Richtung der modernen Semiotik weist. Auf Cassirer geht die Pr gung des Begriffs der "symbolischen Form" zur ck, auf den sich Panofsky direkt bezieht. In diesem Text hat, so scheint es, Panofskys ganze humanistische Bildung Ausdruck gefunden. Der beeindruckende Fu notenapparat, der f r die Druckfassung eingearbeitet worden ist und gro teils Anmerkungen zum aktuellen Forschungsstand der jeweiligen Bereiche umfasst, bertrifft an Volumen nahezu den Haupttext. Allein die Anmerkungen bieten eine F lle von Ans tzen, die zu er rtern schon ein ergiebiges Unterfangen bilden w rde. Der Text selbst behandelt im wesentlichen zwei Problemkreise, die zun chst wenig miteinander zu tun zu haben scheinen - ein Sachverhalt, der nicht zuletzt zu den Verst ndnisschwierigkeiten der Schrift beitr gt. Zum einen wird die Theorie einer m glichen antiken Perspektive entwickelt, zum anderen formuliert der Autor seine These der Perspektive als "symbolischer Form". Die vorliegende Arbeit versuc
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