Magisterarbeit aus dem Jahr 2000 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,0, Ludwig-Maximilians-Universit t M nchen, Sprache: Deutsch, Abstract: K stner nahm sich bekannter Volksb cher und Klassiker der Weltliteratur wie "Till Eulenspiegel" oder "Gullivers Reisen" an, um sie nach seinem Geschmack zu bearbeiten und f r die Kinder seiner Zeit attraktiv zu gestalten. Das Nacherz hlen empfand er als notwendig und berechtigt. Auch die meisten von K stners eigenen Stoffen erwiesen sich im Laufe der Zeit als genauso "unzerrei bar" wie die Vorlagen seiner Nacherz hlungen. Dass auch seine Werke immer wieder wert befunden wurden, bearbeitet und neu erz hlt zu werden, dessen konnte sich K stner noch zu Lebzeiten versichern. Die wohl wichtigste Rolle kam dabei aber nicht der literarischen Nacherz hlung, sondern der bertragung in das Massenmedium Film zu. ber Leinwand und Bildschirm erreichten seine Stoffe Millionen von Menschen in L ndern auf der ganzen Welt. Insbesondere in Deutschland wurden nicht nur Verfilmungen seiner B cher, sondern auch filmische Nacherz hlungen der urpr nglichen Verfilmungen, sogenannte Remakes, hergestellt. Mit dem Remake, dem filmgeschichtlichen quivalent zu K stners Nacherz hlungen, besch ftigt sich die hier vorliegende Arbeit. Ziel ist es, Motivationen f r deren Produktion und unterschiedliche Prozesse der Bearbeitung durchsichtig zu machen. Beispielhaft werden jeweils die deutsche Erstverfilmung und das deutsche Remake dreier K stner-Stoffe f r Kinder herausgegriffen und miteinander verglichen: "Emil und die Detektive", "Das doppelte Lottchen" und "P nktchen und Anton". In einem allgemeinen Teil sollen zun chst methodologische und definitorische berlegungen zum Begriff Remake angestellt werden, die die Grundlage f r die sich anschlie enden Filmvergleiche bilden sollen. Da es zu den besprochenen Remakes nicht nur eine filmische, sondern jeweils auch eine literarische Vorlage gibt, soll des Weiteren auf das Wechselverh ltnis von Literatur und
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