Obras imaginativas de belletr stica llevan a los lectores a un nuevo mundo que es una extensi n propia. La clave aqu es que la realidad del universo de ciencia-ficci n difiere de alguna manera clave del mundo real tal como lo conocemos. En otras palabras, autores de novelas y escritores de escritores de cuentos la pregunta: Y si? Escribir una gran novela imaginativa es en la mayor a de los casos un proceso largo y duro. Como con cualquier novela, el autor claramente querr construir una trama satisfactoria, desarrollar personajes interesantes y escribir prosa pulida y v vida. Dicho esto, escribir obras sobresalientes de literatura imaginativa requiere muchas consideraciones nicas. Para cualquier autor es til recordar que la literatura imaginativa tiene que ver con las ideas. M s que cualquier otro g nero, una buena historia imaginativa depende de una gran presunci n. Antes de empezar a escribir, se aconseja a cualquier autor tener alg n sentido de la pregunta que la novela pretende est haciendo. Esas preguntas pueden ser impl citas o expl citas. Con el fin de tener xito un autor por lo general quiere asegurarse de estar contando una buena historia. Una cosa es tener una gran idea sobre un concepto o situaci n, pero eso no significa que la idea se pueda convertir en una historia. Si bien las novelas inventivas son a menudo experimentos de pensamiento, tambi n no pueden ser s lo experimentos de pensamiento. Eso significa que el autor va a tener que inventar una historia intrigante que da vida a estas preguntas. En ese sentido, es til encontrar una respuesta a la pregunta de cu l es el cambio que se producir a lo largo de la historia, ya sea en el mundo o en la vida del personaje principal? Los detalles intrincados imaginados que componen cualquier mundo imaginario deben fluir de alguna manera de la idea en el coraz n de la historia respectiva. De esa manera, el mundo que el autor decidi crear en la respectiva novela de ficci n tambi n revela algo sobre su punto de vista sobre el mundo real. Seg n toda experiencia, incluso la historia m s fant sticamente imaginada suele seguir siendo un reflejo de las preguntas y problemas del mundo real. Sin embargo, tambi n es importante asegurarse de que las reglas del mundo imaginario sean consistentes. Una de las cualidades que distinguen a las buenas novelas de las meras tonter as es que no importa cu n extra o o fant stico sea el mundo, todav a obedece una l gica internamente consistente. Esa l gica puede ser en algunos casos bastante diferente de la l gica que rige nuestra realidad familiar, pero debe ser inteligible y para que se sienta cre ble para el lector. Otro enfoque importante debe ser el desarrollo de los personajes. Como cualquier escritor prol fico con grandes habilidades en las actividades antes mencionadas sabe, uno puede enfrentar el riesgo de involucrarse demasiado en la construcci n de un mundo en particular o con centrarse en demasiada trama. En ese contexto es importante recordar que los personajes bien desarrollados suelen ser igualmente importantes para una buena historia. Teniendo esto en cuenta, un autor necesita crear situaciones o conflictos interesantes para los personajes de la novela, o necesita desarrollar la idea a n m s para ver c mo afectar a la vida emocional de sus personajes. Por lo tanto, se suele ser necesaria alguna forma de acci n para una buena novela; ya sea acci n f sica o emocional. La eficacia c mica de la personalidad del autor radica en sus frecuentes episodios de estupidez, pereza y su ira explosiva. Ha sido rega ado por al menos fingir tener un bajo nivel de inteligencia, aunque el autor ha sido descrito por los distractores como "creativamente brillante en su estupidez". Como es el caso de muchos intelectuales o de una capacidad igualmente humilde, el autor tambi n es acusado regularmente de mostrar una inmensa apat a hacia el trabajo, tiene sobrepeso, y "se dedica a complace
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