Masterarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Musik - Sonstiges, Note: 1,1, Humboldt-Universit?t zu Berlin (Institut f?r Musikwissenschaft und Medienwissenschaft), Sprache: Deutsch, Abstract: Von Katy Perrys I Kissed A Girl ?ber Britney Spears Womanizer bis zu Madonnas Hung Up sind Chartst?rmer zu Beginn des neuen Jahrtausends immer wieder stark von "elektronisch" gepr?gten Patterns und Imagebildungen durchsetzt. Eine musikwissenschaftliche Untersuchung kann sich jedoch nicht damit begn?gen, diese Feststellung einfach zu setzen, auch wenn sie gerade bei den genannten Titeln vielleicht unmittelbar einleuchtet. Vielmehr muss gefragt werden, was daran denn ?berhaupt "techno" ist. Dabei meint "Techno" hier als Oberbegriff alle Formen von elektronischer Tanzmusik, und nicht die Unterkategorie gleichen Namens. Ebenso wenig meint "Electronic Sounds" das Format der Kl?nge - schlie lich wird heutzutage fast jegliche Musik elektronisch bzw. digital produziert, selbst sogenannte "ernste", aber auch orchestrale (z. B. Filmscores) und was den Aufnahmeprozess, die Filterung und damit die selektive Ein- und Ausspeisung bestimmter Klangsignale anbelangt, selbst mechanisch erzeugte, also etwa klassisch-romantische Kunstmusik. Das hier zur Debatte stehende Ph?nomen ist jedoch ein anderes: was f?hrt dazu, dass ein Song wie die genannten, und daraus als These abgeleitet ein steigender, empirisch feststellbarer Anteil von Charts-Musik generell beim H?ren als "techno" empfunden wird? Dazu soll zun?chst in einer empirischen Erhebung belegt werden, dass ein hoher Anteil gegenw?rtiger Mainstream-Produktionen "Electronic Sounds" im klanglichen Sinne enth?lt, also auf eine bestimmte Art und Weise klingt wie Techno, wom?glich gar als Techno zu bezeichnen ist. Mainstream-Pop wird hier zur methodischen und zeitlichen Fokussierung als Top Ten des Jahres 2010 gefasst. Mittels einer Analyse wird dieses musikalische Konzept anschlie end am konkreten Fallbeispiel untersucht. Hier wird deutlich werden
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