Aunque parezca una paradoja, fue a trav?s de la literatura que llegu? a Hopper. Fue en un libro de Raymond Carver, del que soy admirador, en el que conoc? algunas pinturas de ?l que lo ilustraban. Me pareci? entonces, y a?n lo creo, que hay una conexi?n insoslayable entre ellos dos: Carver relata a Hopper y que Hopper pinta a Carver. Ellos muestran el rev?s de la trama del sue?o americano, all? donde el tejido expone los hilos desprolijos, descoloridos y mal unidos. Un sue?o con su carga de fracasados, excluidos, solitarios, insatisfechos, frustrados y gente triste; un sue?o en el cual el ?xito es pasajero y no se sostiene en el tiempo, donde los paisajes y las casas declinan cuando declina el esplendor de la voluntad que nunca perdura m?s de una generaci?n y es intransmisible. Hopper dijo una vez: "Yo s?lo quer?a pintar la luz sobre el costado de una casa. Sab?a que en la oscuridad y en la luz estaban las respuestas."En principio parecen un fin y una frase humildes, pero no lo son. Porque el efecto de la luz es el esp?ritu de todo lo que vemos y es la sustancia expuesta de lo que no vemos a primera vista. Una particularidad de Hopper es que captura la fr?gil brevedad de la belleza humana y la decrepitud y la monstruosidad agazapadas en el mero transcurso del tiempo. Todas las criaturas de Hopper muestran la perplejidad en sus miradas, la desilusi?n, la espera ansiosa y acaso in?til, la resignaci?n o el agotamiento. En los paisajes naturales siempre hay un rinc?n oscuro y ominoso, como una amenaza latente. Los poemas de este libro son una manera m?s directa y expl?cita que la de Carver de parafrasear estas ideas sobre una obra de excepcional coherencia. Horacio Mart?n Rodio
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