En territorios de una ficci?n ordenada por lenguaje sin ribetes, El D?a de la Marmota (re)produce su norma escritural: serie infinita de absurdos informados por trazas culturales, que explican lo anodino en sujeto (a)pol?tico moderno; que indican, sin decirlo, el nonsense de la realidad. As? pasan/afirman la Muda y sus cong?neres (el Albino, la Zorra... arquetipos de un hoy actualizado); as? suceden/pasan productos culturales cual lienzos del paisaje de una guerra mental: de la m?sica al cine, junto a ciertas lecturas puntuales y de culto que dicen de Ezra Pound y F. Nietzsche, Burroughs y Kerouac, de Bola?o y Zurita. Y ello con el falso-relato de la poes?a: frente a las habituales fiorituras de la cubana actual, la frialdad de una po?tica de cuadros; frente a la logomaquia sin garbo ni atributos, lo exc?ntrico de un libro de algoritmo irracional. Movi?ndose entre juegos de escritura, y bajo la apariencia de non-significanza, El D?a de la Marmota es casa de Lars Von Trier, hip?dromo y cannabis. Diclofenaco y metanfetaminas: Disney contra los metaf?sicos.
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