Magisterarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 2,0, Freie Universit?t Berlin (Institut der Filmwissenschaft), Sprache: Deutsch, Abstract: "Der Tag wird kommen, an dem Schauspieler ?berfl?ssig sein werden. Man wird sie nicht mehr brauchen." 1 Dieses Zitat von Eddie Murphy ist ein typisches Beispiel f?r jene tollk?hnen Fantasien, zu welchen sich Kritiker, K?nstler und Produzenten angesichts der digitalen Revolution sp?testens seit Mitte der neunziger Jahre immer wieder hinrei en lassen. Etwa Mitte der achtziger Jahre hat der Computer seinen Einzug in die Kinoproduktion gehalten. Mittlerweile k?nnen fast alle Bereiche der Filmherstellung auf computergest?tzte Systeme zugreifen, sei es in der Bildbearbeitung, im Schnitt, in der Synchronisation oder Kamerasteuerung, um nur einige zu nennen. Besonderes Augenmerk liegt auf der Computeranimation und ihrer Verbindung mit Realfilmaufnahmen. Eine ganze Reihe von ?konomischen, sozialpolitischen und ?sthetischen Fragen, Bef?rchtungen und euphorischen Prognosen kreist um das Thema der Digitalisierung: Wird es in Zukunft m?glich sein, noch wahrscheinlichkeitsn?her in die Welt eines Films einzutauchen, indem neben den visuellen und akustischen Qualit?ten auch andere Sinnesreize angesprochen werden, etwa durch spezielle Helme und Handschuhe? Wird die digitale Technologie den 35mm-Film ersetzen? Wird gar die Projektion als solche durch LCD-Leinw?nde oder ?hnliches ?berfl?ssig? Wird der traditionelle Filmverleih durch digitale Satelliten?bertragung revolutioniert und beschleunigt? Welche Auswirkungen hat die digitale Technologie auf die traditionelle Filmherstellung? Wie ver?ndert sich die Funktionsweise von Studios, wenn die Arbeit immer kleinteiliger wird und die M?glichkeit der digitalen Filmherstellung in immer besserer Qualit?t zunehmend in den Alltag ganz normaler Haushalte gelangt? Welche k?nstlerische Revolution geht mit der digitalen Revolution einher? Gibt es ?berhaupt eine Revolution oder treten die
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