Studienarbeit aus dem Jahr 2014 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,3, Freie Universit?t Berlin (Institut f?r Film und Theaterwissenschaften), Veranstaltung: Filmtheorie, Sprache: Deutsch, Abstract: Nachdem ich mich im Rahmen des Seminars "Filmtheorie" mit Siegfried Kracauers Texten besch?ftigt und dabei seinen Realismusbegriff vertieft habe, konnte ich feststellen, dass seine ?sthetische Theorie eine Verbindung zu bestimmten rum?nischen Filme nahe legt. Die Filme, die ich meine, sind nach 2000 entstanden, und wurden schon von manchem Filmkritiker als Bewegung bezeichnet. Eine Neigung zum (Neo-)Realismus wird ihnen nachgesagt und sie werden als "Manifestationen einer betrachtet" (Kirsten 2013: 246). Gewisse Gemeinsamkeiten der Filme liegen in der geh?uften Verwendung langer Einstellungen, im weitgehenden Verzicht auf extradiegetische Musik, in einer eher naturalistischen Inszenierungsweise, in der Beschr?nkung auf einen kurzen diegetischen Zeitraum, in der Auseinandersetzung mit der sozialen Gegenwart oder der j?ngeren Vergangenheit. Die Sichtung der Filme weckte in mir immer wieder Assoziationen zu den von Kracauer beschriebenen Wirkungen. Die Realit?t in den Bildern erinnern an die von Kracauer beschriebene filmische Realit?t. Kracauer versucht mit seiner ?sthetik den "fragmentarischen Menschen" (Thal 1985: 130) zur Kontemplation des Lebens zu bringen. Diese Arbeit setzt sich deshalb zun?chst mit Kracauers Ansichten zur "physischen Realit?t" auseinander. Auf dieser Grundlage sollen ausgew?hlte Filme, die zur "Neuen rum?nische Welle" gez?hlt werden, betrachtet werden. Hierzu untersuche ich zun?chst die von Krakauer beschriebenen zwei Funktionen des Films, die Realit?t aufzuzeichnen und zu enth?llen. F?r Kracauer gibt es bestimmte filmische "?u ere Erscheinungen". Am Beispiel der Verfolgungsjagd, des Tanzes, von Gewaltdarstellungen, sowie von Ph?nomenen, die vom menschlichen Auge ?bersehen werden, jedoch von besonderer Bedeutung sein k?
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