Diplomarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Soziologie - Medien, Kunst, Musik, Note: 1, Ludwig-Maximilians-Universit t M nchen, Sprache: Deutsch, Abstract: Seit im Jahr 2000 die erste Staffel "Popstars" im deutschen Fernsehen ausgestrahlt wurde, haben die "Casting Shows" ihren Siegeszug durch das Privatfernsehen, aber auch in den ffentlich rechtlichen Programmen angetreten. Neben "Popstars" (ProSieben) entstanden hierzulande noch Casting-Formate wie "Deutschland sucht den Superstar" (RTL), "Musical Showstar 2008" (ZDF), "Starsearch" (Sat1), und viele mehr. Die Kritiker dieses Fernsehformates sehen diesen Erfolg auf dem Voyeurismus der Rezipienten begr ndet, so schreibt die Zeit Online: "Das Rezept ist einfach: Das Publikum darf seinen Voyeurismus vor dem Fernsehger t ausleben, und die Kandidaten lockt das Versprechen von der schillernden Musikkarriere." Doch ist die Annahme in dieser Einfachheit haltbar? Ein weiterer h ufig ge u erter Kritikpunkt an Formaten wie dem der "Casting Show" ist der, dass sie die Grenzen zwischen ffentlichkeit und Privatheit aufl sen (vgl. Reichertz/Fromm 2002, S. 78). Emotionen und Intimit t erscheinen nun vor einem Millionenpublikum, geh rten sie doch im bisherigen Verst ndnis in die Privatsph re. Gegen kritische Stimmen solcher Art muss folgende Perspektive gesetzt werden: Die Lebenswelt des Einzelnen gestaltet sich immer un bersichtlicher. Dies zwingt den Akteur dazu, sich neuen kulturellen Ressourcen zuzuwenden, die ihm Handlungsorientierungen f r seinen Alltag liefern. Hierzu z hlt ebenfalls das Fernsehen mit der ihm eigenen Kultur und den kulturellen Praktiken, die es vermittelt (vgl. Iv nyi/Reichertz 2002, S. 9). Aus dieser Perspektive heraus gilt es sich, anzusehen, welche Handlungsressourcen durch Formate, wie dem der "Casting Show", zur Verf gung gestellt werden. Eben dies macht sich die hier vorliegende Arbeit zur Aufgabe, zu zeigen, welches pr gende Element innerhalb der Casting-Formate sichtbar und somit als Handlungsorie
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