Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Musik - Sonstiges, Note: 1,7, Universit?t Leipzig (Institut f?r Musikwissenschaft), Veranstaltung: Hauptsemionar "Popmusik und Revolution!?, Sprache: Deutsch, Abstract: 0. Einleitung "It is impossible to take part of a revolutionary program when every aspect of existence has to be projected as entertainment and music, a tradition that both in expression and creation has been dead for far too long. - Es ist unm?glich, in einem revolution?ren Programm zu partizipieren, wenn jeder Aspekt der Existenz als Unterhaltung oder Musik dargestellt werden muss, eine Tradition, die sowohl in Ausdruck als auch in Kreativit?t seit langem tot ist."1 So lautet das letzte offizielle Presserelease einer Band, die sich von den Medien scheinbar unverstanden f?hlt und ihre Kreativit?t der Unterhaltungsindustrie nicht zum Fra vorwerfen will. Was die Gruppe jedoch dazu bewegt hat ein solches Statement abzugeben und sich kurz nach der Ver?ffentlichung eines der vielseitigsten Alben der Geschichte des Hardcore aufzul?sen soll im Folgenden untersucht werden. Dazu soll die im Seminar "Popmusik und Revolution?" vorgestellte Literatur herangezogen und auf das Ph?nomen Refused angewendet werden. Sicherlich stellt die Band keinen Einzelfall, n?mlich den des missverstandenen K?nstlers dar und somit finden sich in der Literatur zur Popularmusikforschung, Soziologie, Philosophie und Kulturwissenschaft vielerlei Ans?tze, welche versuchen die Erscheinung des scheiternden K?nstlers am kommerziellen Massenmarkt zu erkl?ren. Anfangs sollen jedoch zun?chst einmal die Band und ihre programmatischen Vorhaben vorgestellt und analysiert werden. Dazu wird die musikalische und textliche Entwicklung der Band im Bezug auf Songtexte und revolution?re Beihefte2 bis zu ihrer Aufl?sung im Jahre 1998 nachgezeichnet und beobachtet werden. Dies erfolgt gr? tenteils durch Internetquellen, da es so etwas wie eine wissenschaftlich verfasste Biographie der Band noch nicht gibt.
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