Studienarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Kunst - Malerei, Note: 1,0, Freie Universit?t Berlin (Kunsthistorisches Institut), Veranstaltung: Organische Skulptur im 20. Jahrhundert, Sprache: Deutsch, Abstract: "Ich glaube an die k?nftige Aufl?sung dieser scheinbar so gegens?tzlichen Zust?nde von Traum und Wirklichkeit in einer Art absoluter Realit?t, wenn man so sagen kann: Surrealit?t." [Andr? Breton, 1977: S. 18] So formulierte Andr? Breton im Manifest des Surrealismus von 1924 seine Vision von einer neuen literarischen und k?nstlerischen Bewegung und ihrem programmatischen Inhalt. Unter Berufung auf die Lehren Sigmund Freuds entdeckten die Surrealisten die Tiefen des Unterbewusstseins, den Traum, die Sexualit?t und den Rausch als Quellen der k?nstlerischen Eingebung. Die Methode des Automatismus wurde zu einer der wichtigsten surrealistischen Grundlagen, um den Ausschluss jeder Kontrolle des Willens und des Verstandes beim kreativen Schaffen zu erreichen. In der surrealistischen Malerei traten K?nstler wie Max Ernst, Ren? Magritte, Joan Mir? und Salvador Dal? hervor, die, basierend auf dem Surrealismus, ganz unterschiedliche Werke schufen. Seit Anfang des 20. Jahrhunderts entwickelte sich ein plastischer Stil, dessen schwellende und flie ende Formen im Gegensatz zur verbreiteten technizistischen Formensprache verschiedener Kunstrichtungen stand. Die Organische Form wurde nicht zu einem kurzlebigen k?nstlerischen Ph?nomen, sie wurde von den verschiedensten Kunstrichtungen aufgegriffen, weiterentwickelt und findet ihre volle Entfaltung in den zwanziger Jahren des 20. Jahrhunderts, insbesondere in den Werken der Bildhauer Henry Moore und Hans Arp. Die folgende Arbeit soll zeigen, dass auch in der Malerei des Surrealismus Formen auftauchen, die als organisch bezeichnet werden k?nnen. Im zweiten Kapitel werde ich zun?chst auf den Surrealismus eingehen. Im Vordergrund steht dabei zum einen die Entwicklung des Begriffs "Surrealismus", von seinem ersten Auftauche
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