Studienarbeit aus dem Jahr 2016 im Fachbereich Klassische Philologie - Latinistik - Mittel- und Neulatein, Note: 3, Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universit t Bonn, Sprache: Deutsch, Abstract: Die folgende Arbeit untersucht Tibulls Gedichte 1,8 und 1,9 in Bezug auf Marathus' Geschlechterrollentausch und seine Inszenierung durch die weiblichen Merkmale der elegischen "puella". Die Geschlechterrollen in der lateinischen Elegie stehen im Hinblick auf die Konventionen den traditionellen Geschlechterrollen in der r mischen Gesellschaft kontr r gegen ber, weil der "poeta"/"amator", die erz hlende Stimme, sich seiner geliebten "puella" oder "domina" wie ein Sklave ("servus amoris") unterwirft, was im Alltagsleben normalerweise nicht vorkommen w rde. Die auf den Knaben ("puer") Marathus bezogenen drei Elegien bilden eine Ausnahme, da sie das Leitmotiv p derastischer Liebe zwischen einem "poeta"/"amator" und einem jungen Knaben aufweisen, der gleichzeitig ein M dchen, Pholoe, liebt. Bei diesen Elegien gesteht der "poeta" weder das "servitium amoris" einem "puer" zuliebe, noch wird ein elegischer "puer delicatus" ("zarter, feiner Knabe"), wie Marathus einer ist, irgendwo als "dominus" bezeichnet. Man k nnte vermuten, dass Tibull urspr nglich beabsichtigte, Marathus und Pholoe als die gew hnlichen elegischen "poeta"/"amator" und "puella" darzustellen, aber die Anwesenheit des lteren "poeta"/"amator" und dessen Liebe zu dem Knaben sowie ein unsichtbarer wei haariger "amator", der das M dchen liebt, Tibull veranlasste, mehrere Liebesabenteuer zu der Elegie hinzuzuf gen und sie komplizierter als seine anderen Gedichte zu machen. Man glaubt, dass beide dargestellten Kinder literarische Erzeugnisse sind, die eine spezifische Haltung gegen ber Geschlechterrollen bei Liebesgeschichten repr sentieren. Tibull ndert das Geschlecht von Marathus, sodass der "puer" leicht mit der "puella" identifiziert werden kann. Durch dieses besondere p derastische Thema erzielt er auch etwas Innovat
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