Studienarbeit aus dem Jahr 2007 im Fachbereich Anglistik - Literatur, Note: 1,0, Ruprecht-Karls-Universit t Heidelberg, Veranstaltung: Short Fiction Across Three Centuries, Sprache: Deutsch, Abstract: "True - nervous - very, very dreadfully nervous I had been and am; but why will you say that I am mad?" Mit diesen Worten l sst Edgar Allan Poe den Erz hler seiner ber hmten short story "The Tell-Tale Heart" beginnen und fokussiert den Leser dadurch von Anfang an auf das Hauptthema dieser Geschichte: den Geisteszustand des Erz hlers - oder besser gesagt: seine Geistesgest rtheit. Obwohl der Erz hler bis zum Ende durchweg versucht, den Leser davon zu berzeugen, dass er nicht verr ckt ist, indem er aufzeigt, wie ruhig, wohl bedacht und logisch er vorgeht ("You should have seen how wisely I proceeded - with what caution - with what foresight - with what dissimulation I went to work " "And have I not told you that what you mistake for madness is but over-acuteness of the senses?" "If still you think me mad, you will think so no longer when I describe the wise precautions I took fort he concealment of the body." ), erreicht er damit nur das Gegenteil. Aber nicht nur durch seine u erungen, auch durch die Art, wie er erz hlt, agiert und auf bestimme Dinge reagiert, berzeugt der Erz hler den Leser ungewollt nach und nach davon, dass er doch wahnsinnig, verr ckt ist. Die zwei Hauptindizien hierf r sind der Konflikt zwischen der realen Welt und der Fantasiewelt des Erz hlers und sein Verhalten bez glich des f r ihn so bedeutsamen blaublassen Auges des alten Mannes. Nachdem festgestellt wurde, dass der Erz hler wahnsinnig ist, stellt sich die Frage, welche Funktionen seine Verr cktheit bez glich der Geschichte erf llt. Die Differenzierung zwischen der Fantasie des Erz hlers und der Realit t ist hier besonders wichtig, sowie der Aufbau von Spannung und letztendlich die Erzeugung von Horror - aufgrund dessen "The Tell-Tale Heart" heute zu den Klassikern der Horrorlitera
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