Studienarbeit aus dem Jahr 2007 im Fachbereich P dagogik - Kunstp dagogik, Note: 1,7, Philipps-Universit t Marburg (Kunstgeschichtliches Institut), Veranstaltung: Die Geschichte der documenta (Kunst und ihre Vermittlung), Sprache: Deutsch, Abstract: Jede documenta setzt aufgrund ihres individuellen k nstlerischen Leitungsprinzips als Ausstellungspodium f r zeitgen ssische Kunst jeweils eigene Akzente. So wie die meisten documenten beabsichtigten, sich von ihren Vorg ngerinnen nicht nur abzuheben sondern auch oftmals abzugrenzen, beanspruchte auch die 6.documenta von 1977 unter der k nstlerischen Leitung Manfred Schneckenburgers ihr spezifisches Ausstellungskonzept. Nachdem sich die doc 5, Bilderwelten - Befragung der Realit t", von 1972 mit dem Thema der Wirklichkeitswahrnehmung auseinandersetzte und einen erweiterten Kunstbegriff einf hrte, wollte ihre Nachfolgerin mit einem weniger thematischen sondern eher formalen Medienkonzept den Stellenwert der Kunst innerhalb einer medial gepr gten Gesellschaft hinterfragen und eine beginnende Reflexion ber die Medien innerhalb der Kunst aufzeigen. Dieses viel diskutierte Konzept integrierte in jenen Kommunikationskontext neben den traditionellen K nsten wie Malerei und Plastik auch neuere Medien wie die Fotografie, Video und Experimentalfilm, Performance, aber auch Handzeichnungen, utopisches Design und K nstlerb cher. Nach medialen Kategorien differenziert wurden die Werke in den entsprechenden Abteilungen pr sentiert. Betrachtungsgegenstand dieser Arbeit wird dabei unter Vernachl ssigung aller anderen traditionellen und neuen Medien die Fotografie sein, welche erstmalig auf einer documenta als autonomes Medium und als k nstlerische Disziplin innerhalb einer eigenen Abteilung zur Exposition kam. Vor dem Hintergrund einer sich etablierenden Fotografie innerhalb des musealen Ausstellungswesens, richtet sich dabei besonderes Augenmerk auf die Intention der d6- Ausstellungsverantwortlichen und deren Versuch, die
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