Studienarbeit aus dem Jahr 2000 im Fachbereich Musik - Sonstiges, Note: 2,7, Technische Universit t Dresden (Institut f r Musikwissenschaften), Veranstaltung: Hauptseminar Musikwissenschaft, Sprache: Deutsch, Abstract: Es ist offensichtlich, dass Neue Musik heutzutage eher auf ablehnende Haltungen st t, als auf gro e Zuneigung. Fragt man nach Neuer Musik, h rt man oft "Das verstehe ich nicht." oder "Das klingt ja furchtbar." Fragt man dann hingegen nach Mozart oder Telemann, bekommt man ein "Ja, das ist doch sch n " zur ck. Auf den ersten Blick scheint dies klar. Das eine ist sch n, das andere klingt furchtbar und ist deshalb in seinem Unharmonischsein abzulehnen. Wir haben es hier mit einem sehr multidimensionalen Problem zu tun, determiniert durch geschichtliche, gesellschaftliche sowie wissenschaftlich-ontologische Hintergr nde. Die Besch ftigung mit Musik generell ist heute, im Zeitalter der reflexiven Moderne (Beck), der Postmoderne (Jencks), wie immer man es nennen m chte, nicht eindimensional m glich. Musik ist eine Avantgarde, eine Antithese zum gesellschaftlichen Zustand, ein Indikator f r Bewusstseinsebenen, ein symbolisches Kapital zur Statuserh hung, ein Untersuchungsgegenstand f r die Wissenschaft, ein Experimentierfeld f r Komponisten. Versucht man auszumachen, was Neue Musik ist oder sein soll, m ssen alle Punkte angesprochen werden, ansonsten ist das entstehende Bild unvollst ndig und somit unverst ndlich. W hrend der Besch ftigung mit diesem Thema stie ich auf viele Fragen, die beantwortet werden m ssen, damit sich - zumindest ein grobes - Bild der Neuen Musik zeichnen l sst: In wie weit ist Musik in den gesellschaftlichen Kontext eingebettet und wie stark wird sie dadurch geformt? Ist Musik ein progressives Moment inh rent und hatte Musik nicht schon immer einen avantgardistisch-progressiven Charakter, welcher bei ihrem Publikum nicht immer auf Gegenliebe stie ? Unterliegt eine Vielzahl von Menschen einem solchen Harmoniebed rfnis, dass Rezept
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