Bachelorarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Note: 1,0, Albert-Ludwigs-Universit t Freiburg (Kunstgeschichtliches Institut), Sprache: Deutsch, Abstract: Gleich zu Beginn des Films "Un Chien Andalou" von 1928 von Luis Bu el und Salvador Dali wird der Betrachter mit einer schockierenden Szenen konfrontiert; w hrend ein Mann beobachtet (Abb. 1) wie eine herannahende Wolke den Mond zu durchschneiden droht (Abb. 4), wird der virtuelle Schnitt durch den Mond gleichzeitig in einer parallelen Szene als realer Schnitt in einen Frauenk rper durchgef hrt (Abb. 2, 3, 5). Mit einer Rasierklinge schneidet eine M nnerhand einer Frau durch ihr eines Auge und zerteilt dies. Dieser Schnitt durch das Auge der Frau hinterl sst einen schockierenden Eindruck auf den Betrachter. Dabei ist nicht nur die Zerteilung des Auges, sondern auch der Anblick der hellen Fl ssigkeit aus dem verletzten Auge, die den Betrachter verst ren (Abb. 6). Der (Augen)-Schnitt in den menschlichen K rper wird bei Bu els und Dalis Film den Zuschauern frontal vorgef hrt. Die verst rende Wirkung des Schnitts entwickelt sich dabei in zweierlei Hinsicht, zum einen anhand dessen, was der Schnitt verursacht, das zerst rte und zerflie ende Auge, und zum anderen wird mit dem Schnitt im bertragenen Sinn das angegriffen, was der Zuschauer in dem Moment des Sehens der Filmszene selber verwendet, das Auge. Doch auch wenn der Augenschnitt noch so erschreckend auf den Zuschauer wirkt, so kann man sich dem Eindruck nicht entziehen, dass es sich dabei nicht um eine blo e Verletzung in einem selbstzerst rerischen Sinne handelt. Da sich die Szenen, in denen der scheinbare Schnitt durch den Mond erfolgt, mit denen des tats chlichen Augenschnitts abwechseln, wird auf den k nstlerischen Kontext einer Filmproduktion verwiesen; auf den Filmschnitt. W hrend der Schnitt in den K rper sowie in den Mond als ein zerst rerisches Moment aufgefasst wird, so ist der Filmschnitt gerade das Mittel, durch den aus dem
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