Diese Arbeit untersuchte den k rperlich-vokalen energetischen Vorbereitungsprozess des Schauspielers f r die Stra e, der von der Theatergruppe Quem Tem Boca Pra Gritar entwickelt wurde. Unser Hauptziel war es, die Prozesse zu verstehen, die der Schauspieler durchl uft, um eine Energie f r die Stra enszene zu entwickeln. Welche Energie wird aufgebaut und steht in Beziehung zu den Passanten und Zuschauern? Was ist es, das die Aufmerksamkeit der Passanten erregt? Ist es die Geschichte? Das Kost m oder ist es eine potenzielle Ausdruckskraft? Ist es eine Energie, die im K rper des Schauspielers vorhanden ist und die sich auf den Passanten bezieht? Wie verh lt sich der Schauspieler zum Stadtraum? Bei dem Versuch, diese Fragen zu beantworten, haben wir einige Prinzipien der modernen Physik wie die Quantentheorie und die Unsch rferelation sowie die Chaostheorie und das methodologische Prinzip der Matrixmethode angewandt. Der gr te Teil des Stra entheaters durchl uft lange Prozesse der szenischen Konstruktion, aber wenn es an die ffentlichkeit gebracht wird, wird es von anderen Kausalit ten bernommen, denn auf der Stra e wird der Schauspieler zum Subjekt dieses Raumes und kann die Eventualit t der Fakten, die sich dort ereignen k nnen, nicht leugnen.
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