Studienarbeit aus dem Jahr 2019 im Fachbereich Kunst - Fotografie und Film, Note: 1,3, Berliner Technische Kunsthochschule Hochschule f?r Gestaltung, Sprache: Deutsch, Abstract: In dieser Arbeit stellt sich die Frage, auf welcher Grundlage sich Werke analysieren lassen und welche Position daf?r angenommen werden muss, wenn die Intention des Werkes nicht gleich die Intention des K?nstlers oder Fotografen pers?nlich ist. W?hrend des Studiums wird ein immenser Zeitaufwand betrieben, um sich ?ber die eigene Intention bei seinen Werken klar zu werden. Eine Intention, welche sich jedoch oftmals im eigentlichen Werk nicht wiedererkennen l?sst. Die Absichten des K?nstlers sind so individuell und privat, dass sie sich aus dem Blickwinkel des Betrachters ohne biografische Studien und gro es Hintergrundwissen nicht herauslesen lassen. Roland Barthes unterteilt die Fotografie in drei T?tigkeiten, den operator (den Fotografen), das spectrum (das Fotografierte) und den spectator (den Betrachter). Dadurch, dass er selbst keinen Zugang zu den Gef?hlsregungen des operator hat, entscheidet Barthes sich zu einer Beschr?nkung auf spectrum und spectator: "Nur zwei Erfahrungen standen mir zu Gebote: die des betrachtenden und die des betrachtenden Subjekts." So wie Barthes ergeht es vielen Betrachtern von Kunstwerken: Man kann keinerlei Bezug zum K?nstler herstellen, man hat ihn nie kennengelernt, wei nichts von ihm und hat selbst keine eigene k?nstlerische Herkunft. F?r wen macht man Kunst, wen m?chte man erreichen? Fotografien sollten f?r alle Menschen dieser Welt gleicherma en schl?ssig sein. Sie sollten die Gesellschaft als solches erreichen und nicht die K?nstlerelite, welche schlussendlich die geringe Minderheit der Welt darstellt. Es sollte nicht notwendig sein, sich erst mit dem K?nstler auseinanderzusetzen, bevor man sich mit dem Werk auseinandersetzen kann.
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