Inhaltsangabe: Einleitung: Was ist ein Star? Diese Frage individuell zu beantworten, d rfte kaum schwer fallen. Jeder hat schlie lich seine eigene Vorstellung von dem, wer ein Star ist und was ihn ausmacht - f r den einen ist der Hollywood-Schauspieler ein Star, f r den anderen der europ ische Charakterdarsteller, die international bekannte Pops ngerin, der eloquente Politiker, der t glich auf dem Fernsehschirm erscheinende Seifenoper-Darsteller, der zeitgen ssische Maler, der exaltierte Modesch pfer oder die klassische Operndiva. Doch haben diese Menschen etwas gemeinsam? Gibt es tats chlich Aspekte und Merkmale, die bestimmte Pers nlichkeiten zum Star werden lassen und andere, vielleicht nicht weniger talentiert und ambitioniert, eben nicht? Gibt es eine einheitliche Definition vom Star"? Was ist das Faszinierende an diesen besonderen" Menschen, das andere sie bewundern, verehren und ihnen nacheifern l sst? Dies waren die Ausgangsfragen, mit denen ich mich im Vorfeld dieser Arbeit besch ftigt habe. Da ich bereits seit einigen Jahren beruflich berwiegend mit klassischer Musik und Klassik-K nstlern im Rahmen des Konzerthaus- und Festivalbetriebs zu tun habe, lag es nah, sich diese Fragen auch und insbesondere in Bezug auf den Klassikmarkt zu stellen. Es f llt auf, dass in den letzten Jahren der Klassikmarkt immer mehr und in immer schnellerer Folge so genannte Stars hervorbringt. Immer neue Musiker, S nger und Instrumentalisten, junge Talente, die stets als die neue gro e Klassik-Sensation" angek ndigt werden - aber auch allzu h ufig rasch wieder aus dem ffentlichen Blickfeld verschwinden. Ist das Ph nomen des Klassikstars ein neues? Wie werden die Musiker heutzutage inszeniert? Wie gelingt es, sie einem gro en Publikum nahe zu bringen und sie m glichst langfristig am Markt zu etablieren? Wer steckt hinter dieser Vermarktung? Um diese Fragen zu beantworten, befasse ich mich in der vorliegenden Arbeit zun chst mit einem Abriss der Entwicklung des Klassikmusik
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