Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,3, Universit t Leipzig (Kommunikations- und Medienwissenschaft), Sprache: Deutsch, Abstract: Die folgende Arbeit wird sich mit Christopher Nolans Blockbuster Inception besch ftigen. Denn wie nur wenige andere Filme der letzten Jahrzehnte vereint die Traumreise von "Extraktor" Dom Cobb enorme Resonanz von Zuschauern (der Film war ein gro er Erfolg an den Kinokassen), Kritikern und Filmwissenschaftlern. Die atypische Erz hlstruktur, die verschiedene Traumebenen nicht nur verbindet, sondern ineinander verwebt und aufeinander wirken l sst, ist eine Herausforderung f r Publikum und Analyse gleicherma en. Wie sich zeigen wird, sind trotzdem genug Genre- und Erz hlkonventionen ber cksichtigt, um auch dem Mainstream-Publikum das Folgen zu erm glich und trotzdem viele weitere Bedeutungs- und Narrationsebenen zu er ffnen, die den Film auch f r die filmwissenschaftliche Betrachtung interessant machen. Es folgt ein zweigeteiltes Vorgehen: Zu Beginn sollen theoretische Grundlagen dargelegt und er rtert werden, wie die Erz hlung von Tr umen im klassischen Hollywood-Kino von statten geht. Auch ein Verweis auf die Genre-Konventionen des Science Fiction-Films und zum Umgang mit Virtual Reality sind im Hinblick auf das Filmbeispiel angebracht. Auf der Basis dieser Erkenntnisse soll dann in die Betrachtung des Films Inception eingestiegen werden.1 Dabei gibt die filmische Vorgeschichte des Regisseurs erste Hinweise auf dessen Denk- und Erz hlmuster, die sich sp ter in Inception wieder finden werden. Bei einer derart vielgliedrigen Struktur wie sie der Film pr sentiert, stellt sich vor allem die Frage, wie der Zuschauer durch die verschiedenen Traumebenen, Erinnerungen, Vor- und R ckgriffe geleitet wird. Welchem Zweck dienen die lange Exposition und die Figuren - insbesondere, die ihrem Namen verpflichtete, Ariadne - und in wie weit werden Situationen trotz aller Neuheit mit Griff in die Konventionenkiste verst
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