Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 2,0, Johannes Gutenberg-Universit t Mainz (Institut f r Theaterwissenschaft), Veranstaltung: Revolution #9 - 1968 in Theater, H rspiel und Film, Sprache: Deutsch, Abstract: "Ein H rspiel muss nicht unbedingt ein H rspiel sein, d.h. es muss nicht den Vorstellungen entsprechen, die ein H rspielh rer von einem H rspiel hat. Ein H rspiel kann ein Beispiel daf r sein, dass ein H rspiel nicht mehr das ist, was lange ein H rspiel genannt wurde..." Was Wolf Wondratschek dem Radioh rer 1969 so einfach wie treffend erl utert, kann wie ich finde ohne weiteres als Leitsatz auf die gesamte sich neu orientierende H rspielbranche der sechziger Jahre bertragen werden. Beeinflusst vom revolution ren Geist der "68er-Bewegung" und unaufh rlich vorangetrieben von einer sich rasant entwickelnde Technik, begannen zahlreiche neue k nstlerische Gattungen aus dem Boden zu sprie en, auf der Suche nach experimentellen Arbeitsweisen und innovativen Ideen. Auch das H rspiel blieb von diesem Streben nach neuen Ausdrucksformen nicht unber hrt. Die Forderungen mancher Theoretiker, das alte, traditionelle H rspiel, ja die gesamte H rfunkbranche zu restaurieren, wurden immer lauter. Im Zuge dieser Diskussion wurde der Begriff des sogenannten "Neuen H rspiels" eingef hrt. Unter dieser Bestimmung versuchten die H rspieltheoretiker der sp ten sechziger Jahre die unz hligen neuen, experimentellen Arbeiten auf dem Gebiet der H rspielproduktion zusammenzufassen. Bis heute ist es schwierig, eine genaue Definition zu diesem Begriff zu liefern, geschweige denn alle Einfl sse auf das neue Genre zu benennen. Diese Arbeit soll einen knappen berblick ber den Werdegang des deutschen H rspiels vermitteln und sich der Begriffsbestimmung des "Neuen H rspiels" ann hern, so wie es im Rahmen einer solchen Erarbeitung m glich ist. Zudem soll der Versuch unternommen werden, an einem konkreten "H r-Beispiel" Anhaltspunkte f r sthetische
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