Studienarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Kunst - Malerei, Note: 1,0, Freie Universit t Berlin, Veranstaltung: PS Chinesische Malerei - Werkimmanente Analyse, Sprache: Deutsch, Abstract: Bereits im Altertum war in China die Natur Gegenstand aufmerksamer Beobachtungen. Im Gegensatz zu anderen L ndern, in denen das Ma aller Dinge der Mensch war, ber dessen Bild Lebensempfindungen und Vorstellungen von der Welt wiedergegeben wurden, avancierte im Reich der Mitte, gepr gt von ausgedehnten Berg- und Flusslandschaften die Natur zum Gegenstand religi ser Verehrung und philosophischen Erfassens. Beeinflusst von der Beziehung zur Natur wie zu einem riesigen Kosmos, von dem der Mensch ein kleiner Teil ist, bildete sich das k nstlerische Bewusstsein in China heraus. Das Handeln des Menschen und seine geistige T tigkeit wurden an der Natur gemessen. Die Wechselbeziehung zwischen Mensch und Natur entwickelte sich zu einem komplizierten, genau ausgearbeiteten sthetischen System. Infolge der Entdeckung des sthetischen Wertes der Natur, entstand in China ein r umliches Denken, welches nicht von der Zentralperspektive bestimmt wurde, aber viel fr her als in anderen L ndern die Herausbildung des selbstst ndigen Genres der Landschaftsmalerei bewirkte, das viele Jahrhunderte lang im k nstlerischen Leben der Gesellschaft f hrend war. Die chinesischen Landschaftskompositionen wurden von der Luftperspektive (Vogelperspektive) bestimmt. Es fehlt ein einheitlicher Ausgangspunkt, der Raum dehnt sich gleichsam nach oben aus. Die Berggipfel, die man aus der Vogelperspektive sieht, streben in den Himmel, die Menschen, H tten und Waldpfade verlieren sich in den Weiten der Natur. Exemplarisch ist Chang Hungs Bild "Clearing after Snow on the Ling-yen Hills". Die chinesische Landschaftsdarstellung, "shanshui" (Berge und Gew sser) genannt, ist ihrem Wesen nach symbolisch und trachtet danach, die Einheit und Unendlichkeit des Universums wiederzugeben. Die Beobachtungen der charakteristi
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