Studienarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Musik - Sonstiges, Note: 1,3, Hochschule f?r Musik und Theater Rostock (Musikwissenschaft), Veranstaltung: American Music Biopics and the American Dream, Sprache: Deutsch, Abstract: Vielleicht ist es nicht klug so etwas einer solchen Arbeit voranzusetzen, aber die Autorin kannte Bob Dylan vor dem Seminar Hollywood Music Biopic in einem Sinne, der landl?ufig als "vom H?rensagen" bezeichnet wird. Die erste Begegnung mit Bob Dylan fand durch "I m not there" statt. Es entstand der Eindruck, dass es sich bei diesem K?nstler um eine bewegende Pers?nlichkeit zu handeln scheint. Da "I m not there" jedoch ein Biopic ist, wundert es zun?chst nicht, dass Bob Dylan dort als eine solche dargestellt wird. Die weitere Suche und Recherche in B?chern, die sich dem Thema Folk gewidmet haben, zeigt, dass es sich bei Bob Dylan tats?chlich um eine Ausnahmeerscheinung handelt. Der Blick in das Personenregister des Buches Folk von C.-L. Reichert zeigt: 25 Eintr?ge zu Bob Dylan, selbst Woody Guthrie schafft es hier nur auf 7. In Folksong von Denselow und anderen betr?gt das Verh?ltnis immerhin 37 zu 16. Diese Fakten und ersten Eindr?cke lassen Feuer fangen und wecken den Wunsch, mehr zu erfahren ?ber diesen Mann, der als die Personifizierung des Folkrevival2 bezeichnet wird und anscheinend in Newport die Gemeinde ebenjenes Genres geh?rig vor den Kopf gesto en hat. (...) Diese Arbeit ist daher nicht als ein Versuch zu verstehen, m?glichst viele F?den des Mysteriums zu verstricken, sondern mehr als das H?keln mit einer Nadel. Dies soll in dem Versuch geschehen, einige Muster in dem Kult um Bob Dylan zu erkennen. Ein besonderes Ph?nomen ist, dass er als Identifikationsfigur seiner Generation gebraucht wurde- er selbst dies jedoch als Missbrauch empfand. Diese "paranoische Flucht vor der Vereinnahmung durch andere"6 unterscheidet ihn von anderen K?nstlern ?hnlicher Ausdruckskraft. Es stellt sich die Frage, warum gerade er sein Publikum dazu
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