Studienarbeit aus dem Jahr 2006 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,0, Universit t zu K ln (Institut f r deutsche Sprache und Literatur), Sprache: Deutsch, Abstract: Als Paul Hindemith im Sommer 1930 Gottfried Benn auffordert einen Text f r ihn zu verfassen, befindet sich dieser in einer Phase des Wandels, der dichterischen wie pers nlichen Neuorientierung und nur z gernd stimmt er dem Unterfangen zu. Hindemith hatte zuvor f r das Baden-Badener Fest der zeitgen ssischen Musik von 1929 zusammen mit Bertolt Brecht den Lindberghflug und ein Lehrst ck verfasst und sich anschlie end mit dem Dichter zerstritten. Grund legend f r das Zerw rfnis war ganz allgemein die damals vorherrschende Kunstauffassung der Neuen Sachlichkeit, welche die zunehmende Instrumentalisierung der Kunst am Ende der Weimarer Republik vorantrieb. Hindemiths Idee einer Gebrauchsmusik, als rein erzieherischer Ma nahme vertrug sich nicht mit brechtscher Suggestion zum politischen Stimmenfang. Es mangelte auch nicht an gegen Benn gerichteter Polemik, der seine quasi ' berholte' absolute sthetik nicht verhehlte, ja sogar vehement verteidigte. Seine exemplarische Replik gegen J. R. Becher und E. E. Kisch in der Neuen B cherschau vom 9. Juli 1929 K nnen Dichter die Welt ndern? muss daher Hindemiths Interesse geweckt haben, auch wenn eine tiefere Identifikation mit den dargestellten nihilistischen Ideen nicht anzunehmen ist. Die Zusammenarbeit am Unaufh rlichen erstreckt sich ber einen Zeitraum von etwa zwei Jahren (1930/31) und l sst sich durch den regen Briefwechsel gut rekonstruieren. Sehr auff llig ist Benns Unsicherheit, was die Verwertbarkeit seiner Textfragmente betrifft; deren Folge ist ein st ndiges Versichern bei Hindemith und eine dadurch bedingte nur z gerliche, schrittweise Entwicklung des Materials. Die Entscheidung f r ein Oratorium ist interessant, da diese Gattung traditionell einem p dagogischen Auftrag verpflichtet ist, Benn dieses Ansinnen jedoch im Vorfel
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