Studienarbeit aus dem Jahr 2014 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 2,3, Christian-Albrechts-Universit t Kiel (Neuere Deutsche Literatur und Medien), Veranstaltung: Ironie, Sprache: Deutsch, Abstract: Tiecks Kom die "Der gestiefelte Kater" kann als Grenzscheide in der Verwendung des Komischen in der Geschichte der deutschsprachigen Kom die betrachtet werden, da hier der f r die Aufkl rung typische Zusammenhang von Komik und Moral aufgel st ist. Trotz des fehlenden kom dientypischen happy ends handelt es sich um eine Kom die, die das Motiv des Mi verstehens und den Kontrast von Erwartung und Einl sung aufgreift. Als um 1800 die literarische Epoche der Aufkl rung allm hlich von der Fr hromantik abgel st wird, findet ein Paradigmenwechsel von der Psychologie des Gef hls und der Kritik sozialer Verh ltnisse zur szenischen Selbstpr sentation der Kunst, von der Realit tshaltigkeit zur Selbstreferenz, vom Aufkl rungslustspiel zur Transzendentalpoesie der romantischen Kom die statt. Das Drama ist eine besondere Gattung f r den Romantiker, da die dramatische Welt zugleich absolut und als hervorgebrachte auch transzendierbar ist. Hier ist sein ironisches Weltverst ndnis realisierbar, die Ber hrung des In-der-Welt-Seins mit dem ber-der-Welt-Stehen. Der gestiefelte Kater wird h ufig als romantische Ironie interpretiert, was angesichts der Selbstaufhebung als zentralem Mittel der romantischen Ironie Sinn ergibt. Allerdings ist auch eine gewisse Vorsicht bei dieser Interpretationsweise geboten, denn die von Schlegel geforderte Erhebung ber die eigene Kunst geschieht nicht, da die berm tige Freiheit des St cks selbst nicht ironisiert wird, und die Ironie Tiecks erf llt auch nicht so ernste Funktionen wie die Selbstpr sentation von Kunst. Diese Kom die bleibt ohne das h ufig in der Romantik vorkommende Unheimliche und ohne politische Persiflage, sie begn gt sich mit dem scherzhaften Spiel an sich.
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