L'image de Bach est encore largement associ e sa qualit de compositeur de cantates et de musique d'orgue; il est le cantor, investi du statut de cinqui me vang liste. Une telle figure embl matique merge du pros lytisme dogmatique luth rien; mais ce portrait n'est qu'un mythe. Au contraire, le r le de cantor fut un triste fardeau, un carcan dont Bach peina se lib rer. De fait, une attention trop exclusive a fait escamoter ou n gliger une part essentielle et primordiale du corpus des oeuvres de Bach qui comporte son projet fondamental de musique, marqu de ses grandes oeuvres: Concertos brandebourgeois, Clavier bien temp r I et II, Suites pour violoncelle, Partitas, Variations Goldberg, Offrande musicale, Messe en si, entre autres. Quaerendo invenietis, dit Bach au roi-philosophe Fr d ric II. C'est une telle recherche qui anime toute la vie de Bach, du choc Weimar des concertos de Vivaldi, puis de la fureur cr atrice f conde K then jusqu'aux grandes oeuvres, dont L'Art de la fugue, au seuil de la mort; elle fut celle d'un parcours, d'un travail inlassable chercher substituer aux artifices de la parole la musique elle-m me. Aussi maintenant faut-il voir Bach autrement. C'est ce chemin qu'il faut tenter de retracer.
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