Masterarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Journalismus, Publizistik, Note: 1,0, Heinrich-Heine-Universit t D sseldorf (Institut f r Medien- und Kulturwissenschaften), Sprache: Deutsch, Abstract: "Talent borrows, genius steals" hie es bekanntlich schon vor ber einhundert Jahren aus der Feder von Oscar Wilde, und etwas sp ter f hlte sich auch Pablo Picasso zu einer sehr hnlichen Diagnose gen tigt, als er bekannte: "Bad artists copy. Great artists steal." M chte man die Runde m glichst noch komplettieren, darf auch Johann Wolfgang Goethe herbeizitiert werden, der in einem Gespr ch mit seinem Freund Johann Peter Eckermann schon 1825 erkl rte: "Was da ist, das ist mein. Ob ich es aus dem Leben oder aus dem Buch genommen habe, das ist gleichviel, es kam blo drauf an, da ich es recht gebrauche " Doch auch wenn Goethe, Wilde und Picasso offensichtlich so vehement versuchten, auf eine dem k nstlerischen Schaffen wohl immanente Eigenschaft zu verweisen, dem Ph nomen des Plagiats und der F lschung konnten derlei Verlautbarungen kaum etwas anhaben. Noch immer zeichnet sich der Betrugsfall in Literatur und Kunst durch ein enormes St r- und Irritationspotential aus, das immer wieder aufs Neue in der Lage ist, scheinbar aus dem Nichts leidenschaftliche Skandale und ffentliche Schlammschlachten zu begr nden. In kaum einem anderen gesellschaftlichen Teilbereich scheint sich der Mensch derart rasch und intensiv ber einen Betrugsfall entr sten zu k nnen wie in den 'K nsten'. Nicht von ungef hr spricht Plagiatsforscher Philipp Theisohn daher in diesem Zusammenhang vom "s lichen, leicht ordin ren ...] Duft der Enth llung", der im Stande sei "gro e Geister kleiner und kleine Geister gr er zu machen". Ganz offensichtlich gelten im Bereich der Kunst und der Literatur ganz besondere Spielregeln in Bezug auf Echtheit, Aufrichtigkeit und Wahrhaftigkeit - vom K nstler wie vom Schriftsteller wird ein besonderes Ma an Hingabe und Treue zu sich und seiner K
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