Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Kunst - Malerei, Note: 1, Leopold-Franzens-Universit t Innsbruck, Sprache: Deutsch, Abstract: Diego Vel zquez bildet den H hepunkt der spanischen Malerei in der Zeit des Barock. Er war jedoch in vielerlei Hinsicht kein typischer spanischer Maler seiner Zeit. Er genoss eine hervorragende Erziehung, hatte weitreichende Kontakte ins Ausland zu anderen K nstlern und hatte eine privilegierte Stellung am Hofe Philipps IV. inne. Er war vertraut mit der bildnerischen Tradition des Humanismus im 16. Jahrhundert, aber auch noch fest in seiner Zeit verankert. Er eignete sich verschiedene Stile an, die er zu gr erer Reinheit f hrte und sie miteinander verband. So suchte er immer nach anderen k nstlerischen Probleml sungen und stellte in der spanischen Malerei zun chst eine isolierte Erscheinung dar. N mlich als einer der "nach der Natur malt." Er war somit ein naturalistischer Maler, der die Wirklichkeit jedoch auch noch so malte, wie sie wirklich aussieht. Dabei orientierte er sich an Vorbildern in Italien oder in den Niederlanden, wo diese Ideologie der Malerei schon l ngst etabliert war. Vel zquez nahm auf, was er an k nstlerischen Vorbildern finden konnte und versuchte aber daraus eine ganz eigene Auffassung von Zielen und Methoden der Malerei zu finden. F r Jonathan Brown besteht die zentrale Leistung Vel zquez' in der Neu-Definition der "Bedeutung der Natur und des klassischen Sch nheitsideals im k nstlerischen Schaffensprozess." Von Anton Raphael Mengs wurde er noch als Naturalist hinter Raffael und Poussin gereiht, da diese K nstler die unvollkommene Natur korrigierten nach den Normen der idealen Sch nheit, w hrend Vel zquez nach der Natur malte und diese nicht mehr weiter besch nigte. Dies war f r Francisco de Goya der Beweis gro er Kunst. Weiters stellte Vel zquez f r de Goya einen der h chsten K nstler dar und war f r ihn eine wertvolle Inspirationsquelle. Die Vel
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