Studienarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,3, Freie Universit t Berlin (Theaterwissenschaft), Veranstaltung: Sound Design, Sprache: Deutsch, Abstract: Dem franz sischen Filmwissenschaftler Michael Chion, insbesondere seinem einflussreichen Werk "L Audio-vision", ist es zu verdanken, dass in den Medienwissenschaften eine extensive und differenzierte Besch ftigung mit der zuvor stark vernachl ssigten und unterbewerteten Tonspur eingeleitet wurde. Dass die Tonspur in den Medienwissenschaften ber Jahrzehnte nicht bzw. nur vereinzelt zum Untersuchungsgegenstand erhoben wurde, erkl rt sich anf nglich durch die historische Entwicklung des Films . Zum einen versuchte sich die neue Kunstgattung zun chst von den anderen K nsten prim r als eine Kunst der bewegten Bilder abzugrenzen. Zum anderen hatte der Film bis zum Ende der 1920er Jahre de facto noch keine Tonspur. Mit der Einf hrung des Tonfilms wurde dem Ton zun chst zwar eine gr ere Beachtung und Bedeutung zugemessen, jedoch bestand im ffentlichen und wissenschaftlichen Diskurs ber weitere f nf Jahrzehnte Konsens dar ber, dem Bild das Primat des Filmischen zuzusprechen. Erst mit der Ende der 1970er Jahre vollzogenen Einf hrung des Dolby-Stereo-Tonsystems, das zum Synonym f r ein spektakul res Kinoerlebnis avancierte, wurde die Vormachtsstellung des Bildes wieder in Frage gestellt und eine neue ffentliche Debatte dar ber entfacht, was f r den Film bedeutsamer sei: das Bild oder der Ton? Durch Chions Werk "L Audio-vision" wurde diese einseitige Diskussion durchbrochen und der Forschungsschwerpunkt vielmehr auf die wechselseitigen Einfl sse von Bild und Ton auf die filmische Bedeutungskonstitution ausgerichtet. Thema meiner Arbeit soll es sein, die Funktion und Bedeutung des Tons sowie das Verh ltnis von Ton und Bild und deren gegenseitige wechselseitige Einfl sse in der verh ltnism ig noch wenig erforschten Gattung der Videokunst zu untersuchen. Im Vorfeld m chte ich zun chst die chara
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