Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,3, Johannes Gutenberg-Universit?t Mainz (Filmwissenschaft / Mediendramaturgie), Veranstaltung: Kriegsfilm, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Protagonisten des Kriegsfilms treten am Gefechtsschauplatz in eine Welt ein, die sich von ihren Alltagserfahrungen und denen des Publikums gravierend unterscheidet. Oftmals m?ssen sich die Soldaten in einem unbekannten Terrain zurecht finden, denn Kriegsschaupl?tze sind meist ferne, teils exotische L?nder. Bei der Charakterisierung des dortigen Geschehens kommt dem Ton eine besondere Bedeutung zu. Einerseits sind die Soldaten von einer unbekannten hintergr?ndigen Lautsph?re umgeben, andererseits dominieren im Krieg auch vordergr?ndig fremde Ger?usche und T?ne. Auf sprachlicher Ebene markant ist das Milit?rjargon der meist ausschlie lich m?nnlichen Stimmen. Hinzu kommen die Kl?nge verschiedenartiger Waffen und Signale, die f?r das ?berleben von gro er Bedeutung sein k?nnen. Zudem wird der Protagonist oft anderer, vertrauter Sinne beraubt: Viele Gefechte finden bei Nacht statt, so dass das Geh?r oft die einzige Orientierungsm?glichkeit bietet. Meist wird die Tonspur eines Films genutzt, um die Erlebnisse der Hauptfiguren zu subjektivieren und ein f?r den Zuschauer m?glichst "realistisches" Erlebnis zu erschaffen. Gegenstand dieser Arbeit soll die Erforschung der Darstellung subjektiver Wahrnehmungen der Protagonisten und ihrer Wirkung auf den Zuschauer sein; die Bedeutung der in wissenschaftlichen Untersuchungen h?ufig nicht n?her betrachteten akustischen Ebene wird hierbei besonders beachtet. F?r diese filmische Analyse eignen sich haupts?chlich Werke, die das Schicksal einzelner Figuren in den Vordergrund r?cken und somit die Identifikation des Zuschauers auf eine Hauptfigur fokussieren. Aus diesem Grund finden - besonders im letzten analytischen Teil der Arbeit - die Filme "Saving Private Ryan" (Der Soldat James Ryan) und "Idi i Smotri" (Geh und Sieh) eine
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