Studienarbeit aus dem Jahr 1999 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,0, Freie Universit t Berlin (Seminar f r Filmwissenschaft am Inst. f. Theaterwiss.), Veranstaltung: Einf hrung in die Filmanalyse, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Struktur der Bewegungsf hrung in James Camerons Titanic wird hier als Teil einer filmischen Strukturbildung untersucht, die Elemente von Form und Inhalt zu einem bergreifenden Themenkomplex vereinigt. Ein solcher Ansatz leitet sich ab aus Hermann Kappelhoffs Artikel "Vom Bildlichen zum Sinnbildlichen: Ikonografische Leitmotivtechnik in dem Film Titanic von James Cameron". Der dort etablierte filmanalytische Ansatz, die Vorstrukturierung von "Bewu tseinseinstellungen, affektive n] Attit den und subjektive n] Welteinstellungen" durch das kinematografische Bild in den Mittelpunkt der Filmuntersuchung zu stellen, betont die Bildlichkeit und die sich daraus ergebenden Strukturen gegen ber der "erz hltheoretisch" orientierten Vorgehensweise. Im folgenden soll nun ein Aspekt des Bildlichen, n mlich die Bewegungsf hrung, besonders untersucht und durch die Focussierung auf bestimmte Teile des filmischen Materials unterst tzt werden. Dabei wird intensiv auf Beispiele aus dem untersuchten Film Bezug genommen, da der Schwerpunkt der Analyse die Entdeckung von Strukturen im Film sein soll, die vorwiegend "aus dem Film heraus" erarbeitet werden. So werden ber eine genaue Beschreibung einzelner Teile des filmischen Textes Verbindungen zwischen den verschiedenen Elementen hergestellt. Die Auswertung dieser Beobachtungen wird auf Grundlage des Artikels von Kappelhoff und der im Seminar "Einf hrung in die Filmanalyse" (im WS 1998/99 am Institut f r Theaterwissenschaft der FU-Berlin) erarbeiteten Analyseergebnisse zu James Camerons Titanic erfolgen. Dort entdeckte Themen und Motive werden hier ber cksichtigt. Um eine sinnstiftende Paraphrasierung der Bewegungen in James Camerons Titanic leisten zu k nnen, ist zun chst die Frage von Bedeutung,
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